醒目仔時間（第三季）

遊戲：醒目仔時間（第三季）（Cartoon Action Hour Season 3, The 1980s Action Cartoon RPG）
作者：Cynthia Celeste Miller, Norbert Franz, Barak Blackburn, Stephen Shepherd, Ellie Hillis
製作：Spectrum Games
出版：2013年

星期六，天未光就爬起身，追看每星期播放一次的卡通，由七時直落九時：變身機械人、星際騎士、魔法戰隊、時空警察……一套也不會錯過，免得星期一返學沒有話題。這是互聯網年代以前，小學雞必定做過的。《醒目仔時間》以此為主題，模擬當時紅極一時的《變型金剛》（Transformers）、《義勇群英》（G.I. Joe）等美式卡通經典。那些20分鐘的卡通，實在是最出色的玩具廣告。

一如Spectrum所有RPG手冊，《醒目仔時間》羅列一大堆子類型元素，例如：「卡通邏輯」（Cartoon Logic）讓主角作出超現實的驚險動作，「和理非非」式戰鬥（Toned-Down Violence）令眾角色抗爭一輪都沒有死傷之類。

醒目仔時間！請骷髏頭堡賜我力量！

系統公式如下：

12面骰 + 角色特徵 > 基本難度 + 12面骰

以12面骰作行動判定，在RPG中算是罕見。我常說，D20波幅大，適合老手使用，那麼，D12則適合中手使用了。

自2002年出版，《醒目仔時間》是Spectrum當中最具歷史的——所謂「第三季」（Season 3）其實是「第三版」之意。故此，它支援的資料集也最全面，達十數冊之多，而《環宇戰士》（Warriors of the Cosmos）更是模擬《He-Man》的舞台設定（Campaign）。

除資料豐富，《醒目仔時間》還寫了不少有趣的規則，例如「賣廣告時間」（Commercial Breaks），讓主持可以在最緊張之時，加插一段廣告，不但能吊一吊玩家胃口，也在廣告回到故事時，產生出人意料變化。

醒目仔時間！一口氣睇八套卡通！

還記得每集故事結束，卡通中的角色會對觀眾直接說話，解釋故事喻意，或是說明日常生活，要注意甚麼安全（例如過馬路）之類？《醒目仔時間》也有規則來模擬。

透過角色「特徵」（Trait）、「專長」（Quality），《醒目仔時間》很輕巧就處理了「變形」（Transformation）、「超合體」（Gestalts）。另外，群毆卒仔的話，也有「蛋散」（Goons）規則妥善處理。

所以，一集20分鐘的卡通片，用《醒目仔時間》來模擬，實在是適合不過。設計師甚至鼓勵用家，在同一個遊戲日（大概四小時）一口氣跑數套卡通，模擬那些年星期六的早上。從此可見《醒目仔時間》系統之靈活簡便。

官方網頁：
http://www.spectrum-games.com/cartoon-action-hour.html

免費合法下載：
http://www.spectrum-games.com/uploads/1/2/3/7/12374018/primer.pdf

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角色扮演遊戲

龍槍編年史2: 冬夜之巨龍

書名：Dragons of Winter Night
作者：Margaret Weis and Tracy Hickman
評級：★★★★★

陳浩基《網內人》（無劇透）

作者：陳浩基
出版：皇冠文化
出版：2017年
ISBN：978-957-33-3316-6

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對熟識的事疏於防範，對未知的事心存恐懼。

「你們識很多這些古惑嘢吧！」不懂電腦的老師，在多年以前，曾經對我這個以電腦為本科的學生說。當時，電腦還未以手提電話的面貌出現。

然而，時至今日，無論搭車食飯、過馬路、甚至是睡覺當中，普羅大眾無時無刻都在上網，人們反倒不計較把自己的、身邊人的私隱和資料都外洩了。

科幻小說作家，一直都努力提醒讀者，濫用科技會為人類帶來甚麼惡果。《網內人》描述的，不只是一件湊佳苗式的欺凌事件，也潛藏了私隱遭入侵這問題，有些人，甚至把這些私隱，包裝成商品出售。

故事分成兩線，運用駭客技術查案的偵探，與同樣有高超電腦技術的兇手，在兩條不相交的故事線上，也揭示了私隱的重要。

科技本身是一件中立的工具，不存在任何善惡，壞透的是人心；提倡消滅科技的人是本末倒置。匿名發言，不代表你毋須為言論負責（看看社交網站就明白了）；另一方面，封殺言論也非解決問題之法。要解決，永遠只能從「人心」著手。

例如《網內人》中的偵探阿涅，不是一個電腦技術很高的宅男，而是一個洞悉人心的偵探。他明白，問題不是來自技術，而是人心。

每當電腦用戶，按下一個掣時，你永遠也不會知道，因為這個掣，程式背後都在幹些甚麼，你只能求神拜佛，這個掣的功能，與你所理解的一樣，而不是把你的私隱乖乖奉上。這不是電腦技術的漏洞，而是編寫程式者有否立心做壞事。

同樣，就算阿涅找到兇手，他也洞悉阿怡的心，問題未必會因此而解決。阿涅處理了的，不是技術上的問題，而是人心的問題。這才是《網內人》高明的地方。

推薦評論：
難以預測故事走向——陳浩基《網內人》
《網內人》讀後感：為駭客去神秘化的開端

綠野仙蹤：黃磚路外

遊戲：綠野仙蹤：黃磚路外（Adventures in Oz, Fantasy Roleplaying Beyond The Yellow Brick Road）
作者：F Douglas Wall
製作：F Douglas Wall Publishing
出版：2009年

為甚麼只是平鋪直述《綠野仙蹤》？當你明明可以讓自己的孩子，扮演桃樂思和那隻膽小的獅子，直接體驗奧茲國奇妙的魔法世界？我相信，小孩的想像力，足以應角色扮演遊戲。應付不了的，只是失去童真的成年人。

系統公式如下：

6面骰 < 技能

《綠野仙蹤》被設計成小孩子適合使用的RPG，每次做行動判定，擲兩粒6面骰，只要有任何一粒，少於或等於技能，就是成功。若是兩粒骰都擲出成功，則算作「特別成功」（Special Success）。

除了每個角色必有的六項「基本技能」（Basic Skills），如「運動」（Athletics）、「機智」（Brains）外，還會有一些「專門特徵」（Special Trait）供不同的角色使用。例如故事中的錫皮人（Tin Woodman），他雖然有柄利斧（Deadly Weapon），卻也害怕生銹而不能碰水（Weakness: Water）。

系統最特別之處，就是設有「朋友名單」（Friends List）。每多一位朋友，角色就會+1奧茲點（Oz Point）。「奧茲點」可以調整骰子點數，或是向朋友求救。

當然奧茲國不會缺少魔法。對比D&D，《綠野仙蹤》魔法系統非常寬鬆，基本上只根據魔法威力來調整擲骰結果，威力+2，骰點就-1。施法成功與否，則視乎頭腦判定。

核心手冊不止有30頁規則，還有30頁關於奧茲國的舞台設定，分成翡翠城（Emerald City）、吉利金國（Gillikin）、蠻支金國（Munchkin）、奎德林國（Quadling）、聞綺斯國（Winkie）五個部份來描述。最後還有一個10頁的歷險劇本。

價錢方面，更是隨緣樂助（Pay What You Want），所以，喜歡《綠野仙蹤》的朋友，實在不容錯過。

官方網頁：
http://paizo.com/companies/fDouglasWall

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角色扮演遊戲

香港的警察——陳浩基《13．67》——由洋紫荊到皇冠（無劇透）

作者：陳浩基
出版：皇冠文化
出版：2014年
ISBN：978-957-33-3080-6

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驟看《13．67》這個書名，還真一頭霧水，以為那是甚麼密碼，但其實，這書由2013年開始，一直回溯至1967年，就像一本歷史剪貼簿，在六個關鍵的年份：2013、2002、1997、1989、1974、1967，記錄下香港起起跌跌。

還記得70年代尾，經過警廉衝突之高峰，便陸續有警匪片推出：《獵鷹》、《新紮師兄》、《公僕》、《警察故事》，為之前一直貪污瀆職的警隊「洗底」；此隱含政治操作之行為，不覺間成為濫觴，造就「警匪片」日後變作「香港電影」之代名詞。

當然，1997年香港主權移交後，「皇家香港警察」淪為「香港警察」、「特區公安」……很多人甚至不客氣直呼「黑警」亦有之。三十年的洗底，自是前功盡廢。

《13．67》2013年成書，其時還未發生「雨傘革命」（戴耀庭提出的佔領中環，更是直到如今也未曾出現，看來也永遠不會出現）。「慈母」在暗角的拳打腳踢，警棍只是「手臂的延伸」，「胸部襲警」、「七警案」等事尚未發生。

那麼陳浩基是否有預知能力？當然沒有。事實上，早在2013年之前，香港警察的聲名已是江河日下，有識之士已然察覺警隊變質，雨傘革命，只是將它聚焦了，警棍的方向，由保護手無寸鐵之市民，轉向為攻擊手無寸鐵之市民。

我記得「雨傘革命」期間，女警司關翠貞在某次傳媒簡報會上，頭戴的警徽，是港英時期的「皇冠嘜」，而非港共時期的洋紫荊，惹來一時佳話。姑勿論是「擺烏龍」抑或是「心昭日月」，在香港人心目中，「皇家香港警察」與「香港警察」，地位是截然不同的。

《13．67》描述，不是某一個角色的人物曲線，而是「警察」自1967年至2013年的轉變。要留意，書名放「13」在前「67」在後，是因為第一個故事發生在2013年，最後一個故事則發生在1967年。整本書由六個短篇組成，時間則由「今」開始，每完一個短篇，便向「昔」前溯，時間逆流，引領讀者進入一段奇妙的閱讀體驗。

當然，這閱讀體驗，也不是要裝模作樣、故弄玄虛。故事中的（敘述性）詭計得以成立，必須依著此「倒流」次序來讀方會有效。大家千萬不要順著歷史年份，或是「隨手抽閱」，那是會破壞作者巧妙的終極詭計的。（另外，由2013年開始讀，也有一種「啊！香港的警察，最終還是倒退至1967年的景況嗎？」的感覺。首尾呼應了全書主題。）

六個短篇的故事名目，也突顯了陳浩基的心思。初頭兩個故事的名稱是中文，最後兩個故事的名稱是英文，中間兩個故事則是中、英俱全，代表香港由英國殖民地，變成一個國際城市，再淪為一個中國的殖民地。

讀過柄刀一《OZ的迷宮》，深深被他的故事架構迷著。與一般的推理小說不同，《OZ的迷宮》以數個短篇構成全書，「偵探」這一角色，在不同的短篇由不同人物擔當，即是說，全書沒有固定偵探。這個做法，令讀者更難預測作者的詭計。《13．67》也用上了這個方法，故事中的哪個人物才是「華生」、哪個才是「福爾摩斯」、哪個才是「莫里亞蒂」？眾人之中，誰的思慮才最周密？

作為「本格推理」或是屬於香港人的「社會推理」，《13．67》都是超水準。同一本書，既有深刻的社會反省，也有令人驚訝的詭計（而且還要有六個詭計！）不讀《13．67》，絕對是閣下的損失！

推薦評論：
令我變成陳浩基粉絲的《13, 67》
《13·67》讀後感：What's Right? 

大戰月球人

遊戲：大戰月球人（vs Moon Men）
作者：Jason Owen Black
製作：Fat Goblin Games
出版：2016年

1969年7月20日，太空人岩士唐（Neil Alden Armstrong），成功在月球踏出一小步，而月球人卻在地球踏出一大步……把美國國旗插在月球的岩士唐被俘虜，接著，月球人乘坐飛碟，攻擊地球重要首都：華盛頓、莫斯科、東京、香港……（我只依手冊直說，是的，香港是一個首都。）

與《怪奇物事》一樣，《大戰月球人》都是基於《怪物對決》系統而發展出來的，但卻加強了戰鬥的部份。這部份，我已在《大戰妖魔鬼怪》說過了，也不在此重覆。

由於是模擬廉價紙漿小說（Pulp Fiction），又或是低成本科幻電影（B-Movie），所以在裝置中，也列出了四把月球人用的死光槍，也有列出1970年代的交通工具。這都是《大戰妖魔鬼怪》中所沒有的。

但是，我卻覺得購買裝備的規則總是怪怪的。雖然，這些規則是通用的，在《怪奇物事》的裝備，並不具任何規則上的意義，但在《大戰妖魔鬼怪》、《大戰月球人》，卻是有數值、有影響力的。

每件物品，越有用就越貴。玩家宣佈想要甚麼裝備後，就新抽一張啤牌，看看是否買得起。啤牌的點數，大於或等於物品價錢就可以了。例如劏房（合租房間）要2分，皇宮宅邸則要有Ace。假如你先抽到皇宮宅邸，之後卻抽到只能以腳踏車代步呢？這就是購買裝備這部份規則奇怪之處了。

雖然如此，不過，《大戰月球人》駕駛交通工具的規則，還是簡單有效的。首先，角色必須要有相關工具的駕駛能力（在Stuff就購買得到）。其次，只要在進行特技（Stunt），即是正常操作之外的情況下，才需要抽牌判定。每件交通工具，都有一個「操控值」（Handling），而這就是判定時的罰分。腳踏車易操控，只罰少抽1張牌就可以，但噴射機就要罰4張了。

官方網頁：
https://www.fatgoblingames.com/

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角色扮演遊戲

陳浩基、寵物先生《S.T.E.P.》（無劇透）

作者：陳浩基、寵物先生合著
出版：皇冠文化
出版：2014年
ISBN：978-957-33-3139-1

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將文學作品分類，除了讓你較容易在書架上找到書本外，其實無甚益處。陳浩基與寵物先生合著的《S.T.E.P.》，你當然可以說它是科幻小說，但想深一層，其實該歸類成科技小說（因為書中的「未來」工具，其實經已在其他層面應用當中），若然說是「推理小說」、「犯罪小說」亦可，始終聯手的兩位作者，分屬第一、二屆「島田莊司推理小說」首獎得主。所以，還是不要自尋煩惱，收窄了自己的閱讀視野。

質疑《S.T.E.P.》不能歸類入「推理小說」的朋友，可能認為《S.T.E.P.》推理成份不高，但事實上，起源於歐洲的偵探小說，詭計早以用得一乾二淨，作者們另闢途徑，由問「Who」、「How」，改為問「Why」，演變出美式冷硬、日式社會派的分支。《S.T.E.P.》對於「犯罪」，也不是問上述的三個問號，而跳入另一支流，改問「What if」、「Should we」。

犯罪小說，不只可以使用「邏輯」來一決勝負，也有使用「心理」或「科技」的。前者可以是觀人於微的布朗神父，後者可以是全身癱瘓的林肯萊姆。那麼，《S.T.E.P.》裡面的偵探又憑甚麼呢？答案是：靠撞。

在古典物理，所有現象都可以用數學公式來解答；在現代物理，現象卻用機率來解答。艾西莫夫的科幻經典《基地》，提出個人的行為雖然不能準確預測，但人類的集體行為，只要基數夠大，就可用機率來估計。

其實，憑現在的科技，要預估人類集體行為，不是「科幻」而是「落伍」。透過大數據（Big Data），電腦早能預測個別人類行為。舉例說，你的購物習慣、喜好，被電腦紀錄下來，經過評估後，便會彈出合適的廣告。事實上，被紀錄下來的，又何止購物習慣？免費的通訊軟件、免費的電郵信箱、免費的捉精靈遊戲，就是最好的分析工具。你有80%機會星期六會出現在旺角、談及時事你有75%會憤怒。這都會從GPS定位、表情符號中反映。出賣私隱來獲得免費服務，你的一言一行都被紀錄在大數據中。

有云「電腦時代」早已過去，現在是「資訊泛濫」之年代。殊不知道，其實這個說法都落伍了。「資訊泛濫」是因為過多的資訊，但當電腦的運算能力追上來，能夠把這些資訊逐一分析，那又何來「泛濫」？我和你的人頭豬腦當然處理不到這麼多數據，但電腦能。作為人類，我們懂得擅用資訊就可。

正如物理學的演化，偵探小說也由謹慎的推理，演變成《S.T.E.P.》裡的「靠撞」。當然，撞的不是人類，而是收集大量數據的電腦，根據往蹟，來決定個人的犯罪機率。P.K.D.寫的《Minority Report》，爭議性可能大了一點，但若是換成，判斷囚犯放監後，會否再次犯案，這樣的工具又是否為人所接受？

大量的場景模擬，預測出受驗者的反應，需要高度運算能力的儀器。你可能不會相信，現時電腦處理器的功能，經已達到這樣的水平。美國加州用了大數據來預測罪案，《S.T.E.P.》裡的內容並非天方夜談。

問題是，當一個人有99%機會是壞人，我會應否忽視那1%是好人的機率，預先把他監禁起來呢？

美國使用電腦軟件PredPol預測罪案：


推薦評論：
陳浩基Ｘ寵物先生：《S.T.E.P.》
《S.T.E.P.》讀後感：「人」、「科」、「共」、「進」！

故事協約

遊戲：故事協約：奇幻精選集（Protocol Fantasy Omnibus）
作者：Jim Pinto
製作：Post World Games
出版：2013年

很多人不知道，說故事的人，與聽故事的人，彼此間已立了一份契約。例如作者標明了這是一個近似《福爾摩斯》的故事，那麼就要有兇手、有偵探，並透過推理找出真相；若結局隱形人才是真兇，所以一直抓不到兇手，那麼，就違反了契約，換來的，就是一群因為被出賣而感到憤怒的讀者（或觀眾）。

我講過，RPG是一種「故事接龍」。故事接龍之所以多以失敗收場，就是因為玩家與玩家之間，缺乏了一種默契或協定，導致故事走向不合理、鬆散……所以，一個好的「故事接龍」需要規則，而RPG系統就擔當了此責任。

今次介紹的《故事協約》，與《禍不單行》有些類似。《禍不單行》用骰子（D66）來決定人物關係、需求、物品、地點，而《故事協約》則用啤牌。組合變化由36款增加至54款。

玩家先決定要扮演甚麼，並以抽牌為辦法，建立好角色關係、動機（Motivation）後，就可以開始遊戲了。

遊戲最重要的部份，就是架構故事世界（World Building）。這正是我一開始說的「契約」。透過玩家互相發問，有關「故事世界」的細節來訂立契約。這些問題，遊戲劇本都列明了，每位玩家都會回答一條，從而決定故事範圍，及基本事實。

系統公式如下：

透過使用啤牌和發問來建立角色、世界、情節。

此系統不設主持（GM-less）。每位玩家會輪流負責導演四個場景（Scene），如果有三名玩家，另外再加開場、終幕，合共就有十四個場景了。

場景有四種，都是抽啤牌，由花色（Suit）來決定導演哪一種場景的。四種場景分別是：「插敘」（Vignette）、「逼問」（Interrogation）、「插曲」（Interlude）、「聚首一堂」（Ensemble）。

「插曲」是兩個（也只限兩個）建立好關係的角色的對話場景，「插敘」不牽及任何對白而旨在陳述，「逼問」是由一個玩家角色向另一個玩家角色逼問問題（也最有趣），「聚首一堂」則是所有玩家角色齊集於同一場景並進行互動。

至於該場景要做甚麼呢？都會由同一張啤牌的級數（Ranking）來決定性質。另外，也會抽另一張啤牌來決定場景之地點（Location）。

《望鄉》（Home）描述一群戰敗士兵歸國的故事

我現在介紹的《故事協約》，是根據《故事協約：奇幻精選集》作參考的。此書以劇本《怨恨女王》（Queen of Hate）為例子，構成了75頁規則、建議（也有很多插圖），之後的240頁，則是22個遊戲劇本（抵睇！）

設計師Jim Pinto，寫過不下百個《故事協約》的遊戲劇本。如果你想試玩，也可以散買，每個定價為US$3美元，全都內含規則。

官方網頁：
https://postworldgames.com/protocol-game-series/

延伸閱讀：
角色扮演遊戲

遊戲示範：