當死小孩碰上變態殺手

遊戲：當死小孩碰上變態殺手（Dead Teenager RPG）
作者：Robert Nolan
製作：Creepy Doll Studios
出版：2013年

為甚麼要扮演，將被變態殺手幹掉的角色？這有甚麼好玩的？人性幽微，總有虐人及自虐的部份，恐怖片不乏捧場客，也未嘗沒有原因。俗語有云：「香港人最鍾意睇人仆街。」就是同一道理。

換個角度，睇恐怖片其實是一種反面教訓。甚麼事不應該做、怎樣才不會成為受害者……恐怖片都講得清清楚楚。今次介紹的《當死小孩碰上變態殺手》，正正模擬出其風味。

明明聚在一起最安全，為甚麼還要獨自查看電鋸聲？明明殺手就在附近，為甚麼還要尖叫出來？為甚麼逃走時，總是發動不到車子？每個受害人都有三項屬性分（範圍由2至4）：八卦（Curiosity）、細膽（Cowardice）、黑仔（Calamitous）。再加上一項可自行杜撰的「衝動」（Compulsion，例如：逞英雄、酒精、性）。從這堆描述，就知道受害人九死一生。

玩家輪流擔任主持，並在第一幕的眾場景中，佈下大量「陷阱」（Elements）、建立人物關係。到第二幕就正式開始被殺，主持利用「陷阱」，觸發恐怖事件。一旦恐怖事件發生，扮演受害人的玩家，就要一邊揭啤牌，一邊描述受害人處境，揭到小丑牌，受害人就會被殺手幹掉。

系統公式：

揭若干數目的啤牌，判定是否會被幹掉

要揭甚麼數目的啤牌，就由主持派給玩家的牌來決定。原來，系統使用兩疊啤牌，分別為主持使用的「導演牌疊」，與及玩家使用的「恐懼牌疊」。

開始時，主持會從「導演牌疊」中，各派5張牌給每位玩家。主持透過啟動「陷阱」，決定使用受害人哪項屬性分（例如八卦）。玩家根據此分，打開1至5張啤牌，並將最大的兩張加起來。玩家中，誰的加總最大，就是該次的受害角色。玩家就是根據此加總，決定要從「恐懼牌疊」中，揭甚麼的啤牌數目。

「J」殺手會出現，「Joker」受害人會死亡，「K」和「Q」就可轉移受害角色給其他玩家角色。

玩家也可以透過遊戲貨幣「死好命」（Dumb Luck）、角色關係，來增減揭牌的數目，使遊戲變得更有趣。不過，貨幣數目有限，而且每場景只可用1點，所以必須謹慎運用。

到第三幕，剩下來的受害人等，就會開始反擊變態殺手，不過，啟動「陷阱」時，會由2張加總，增加為3張加總，亦不能再使用「死好命」。捱得過此幕就是生還者，並可帶著剩下的「死好命」進入下集。

此遊戲系統很完整，也有很多樂趣的地方。例如，「勇者無懼」（Laughing in the Face of Death），可以主動增大抽牌數目，以搏取遊戲貨幣。（Compelling Another）可以啟動其他玩家角色的「衝動」，拖該角色下水，分擔被殺的風險（非常賤格，哈）。

官方網頁：
http://www.creepydollstudios.com/

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破地獄

遊戲：破地獄（Purgatory House, a Pick-Up & Play Haunted House Role-Playing Game）
作者：Robert Turk
製作：Wicked Clever
出版：2018年

以啤牌作為遊戲道具的RPG，之前介紹過《怪奇物事：小丑現身》與及《驚叫少女》，而今次的《破地獄》則以「21點」（Black Jack）為基礎，讓玩家多了一層「要牌/不要牌」的考慮。

判定可分成兩類：「生存判定」（Survival Test）使用「生存牌疊」（Survival Deck）；而「簡單判定」（Simple Test）則使用「兇宅牌疊」（House Deck）。前者牽涉角色生死，所以，也有更嚴格的規則。

系統公式如下：

根據21點規則，點數勝過主持

假如在「生存判定」時「爆煲」（Busted），角色就要承受傷害，就算不「爆煲」，只要是輸了點數，都會進入「神經繃緊」（Rising Tension）狀態——於下輪重新發牌時，強制多要一張牌，導致更容易「爆煲」。

「兇宅牌疊」沒有上述限制。它除了用作「簡單判定」外，還根據表格，隨機建立兇宅的「房間」（Rooms）和「障礙」（Obstacles）。

萬一牌疊用完，就由主持重新洗勻。若是「生存牌疊」的話，就要把主持面前的「小丑牌」（Joker）放進牌疊。抽中「小丑牌」，兇宅就會出現殺不死的「莫明恐怖」（Unstoppable Horror），而祂只有殺掉一個角色才會退去。

創建角色時，玩家要決定「特徵」（Trait）、「恐懼」（Fear）及「裝備」（Gear）。

「特徵」用來調整啤牌點數（加或減1至3點）；使用後，卻要待抽到「天糊21點」（Natural 21，即一隻Ace搭一隻公仔牌），才可重啟用過的該項特徵（Refreshing Trait）。遇上「恐懼」之事物，角色就不能使用「特徵」、「裝備」。

手冊提供了武器、防具、工具等15款「裝備」，功能包括重抽、調分之類，也不逐一細列出來了。

若然玩家控制的角色死掉，亦能以「陰靈」（Shade）身份繼續參予遊戲，對調在生角色的啤牌，加以協助（或是妨害）。

設計師還在核心手冊，寫進了八個歷險劇本，每個劇本都附上六個預設角色，讓玩家毋須準備，就能立刻開始遊戲。

官方網頁：
http://www.wicked-clever.com/purgatory-house/

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遊戲示範：

請尊重你的杯子

為甚麼要尊重一件死物？

我不知道，在中文語法中，這是否算是語病，但是，在邏輯上，也好像有點問題。

A:「我為甚麼要尊重一隻杯子？」

B:「飲水思源啊！沒有杯子怎會有水喝？」

A:「那麼，不是應該要尊重製造杯子的杯匠嗎？」

B:「杯子和杯匠，應該都要同樣尊重！」

A:「杯子和杯匠，兩者都要感激嗎？」

B:「當然！」

A:「如何表示感激呢？」

B:「說聲謝謝吧！」

A:「杯匠，多謝你！」停頓了一下：「杯子，也同樣多謝你！」

B:「這就對了！杯子和杯匠，應該都要同樣尊重！」

A:「單說多謝好像未足夠表達我的感激之情，我打算給一些酬勞給杯匠。」

B:「那很好啊！」

A:「為了同樣地感激杯子，我應該給杯子同等的酬勞吧？」

B:「死物得到酬勞有甚麼用呀？」

A:「你何須理會它有甚麼用？死物得到尊重都有用啦！」

我現在想起了，我的作文簿上，寫著「尊重食物」、「尊重原創」，以往都會被老師劃大交叉，被更正為「珍惜食物」、「支持原創」的。

但是，我現在倒很擔心，我的中文老師會否因此而坐監。

墓園夜話

遊戲：墓園夜話（Stories From The Grave, The Anthology Style Horror RPG）
作者：Cynthia Celeste Miller, Barak Blackburn
製作：Spectrum Games
出版：2016年

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復古科幻劇

恐怖故事其實也分很多子類型。《墓園夜話》所模擬的，是強調天理循環報應不爽，甚至帶有黑色幽默的那種。故事中的主角並非聖人，而是有貪念、妒忌心等小毛病的常人，並於結局受到教訓。

好像漫畫《魔界奇譚》（Tales from the Crypt）、劇集《迷離境界》（The Twilight Zone）、《聊齋誌異》都可歸入此子類型。與其說恐怖，倒不如說更似是警世故事。

骰子只是協助敘述的工具。設計師認為，擲骰不是用來判斷某個行動，而是用來判斷某個「意圖」（Intention）是否成功。故此，系統敘事的節奏會變得相當明快。

系統公式如下：

兩粒6面骰 > 10+

難度（Target Number）固定在10分。只要兩粒骰的骰點相加是10或以上就可以了。假如落在2至6之間就是失敗，落在7至9之間就是「控制內的失敗」（Controlled Failure）或「有代價的成功」（Conditional Success）。

這個6面骰池（Dice Pool），是依據「屬性」（Traits）、「優勢」（Benefits）和「障礙」（Obstacles）等來調節池中骰子數目的。正常（0分）時就用兩粒骰子。

有「優勢」時，就增加骰子數目，例如1分就增加一粒骰，並以最大骰點的兩粒作準。有「障礙」時，同樣增加骰子數目，例如1分就增加一粒骰，卻以最少骰點的兩粒作準。

《墓園夜話》還有一種叫「墳墓籌碼」（Grave Tokens）的遊戲貨幣。玩家可以把檯中心的「墳墓籌碼」取走，並放於自己面前，來改變故事情節和擲骰結果；但是，主持同樣可以取走玩家前面的「墳墓籌碼」，增加角色的障礙，甚至重擲已成功的骰子。「墳墓籌碼」可說是把兩面刃。

遊戲系統不設生命點數這類東西，假如在一些「關鍵意圖」（Grave Intentions）擲骰失敗，而面前又太多「墳墓籌碼」，經過調分後，在「關鍵失敗表格」（Grave Failure Table），擲出4分或以下，就會被判定為死亡。

當然，在《墓園夜話》中，死亡不等於是玩家的失敗。這個系統的焦點在於敘述一個好故事，而設計師還提供了七款敘事架構（Story Frames），玩家及主持的敘事技巧等。《墓園夜話》本身就是一本很好的角色扮演參考書。

官方網頁：

http://www.spectrum-games.com/stories-from-the-grave.html

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復古科幻劇

遊戲：復古科幻劇（Retrostar, The RPG of 1970s-era Sci-Fi Television）
作者：Barak Blackburn
製作：Spectrum Games
出版：2015年

一般RPG，擲骰用作判定某個行動（Action）是否成功。有些系統，行動被視為一分鐘內發生的事情（例如《第二版進階龍與地下城》），也可能被視為一秒鐘內的事情（例如《泛用環宇》）。無可否認，這個辦法，放大了角色的每個動作，代價卻是拖慢了故事節奏。

我主持《龍與地下城》時，朋友也有埋怨，怎麼玩了四個小時遊戲，情節卻仍停滯不前？於是，我儘量避免戰鬥，但他們又會覺得沒骰擲，很悶。

《復古科幻劇》的「意圖判定系統」（Intention Resolving System）可以兼顧這個兩難。每次擲骰，它所判定的都不是一個「動作」，而是一個「意圖」，加上「時間管理」（Time Management）系統，令情節發展變得流暢。

比如說，角色「意圖」跑到停機坪，乘搭穿越機逃走，但之間卻夾雜著一堆敵人。若以《龍與地下城》來處理，這處大概會花上半小時，甚至是兩小時（視乎戰鬥規模），但以《復古科幻劇》來處理，考慮過敵我雙方各自的優勢後，擲一次骰就能解決，前後還花不上三十秒。

系統公式如下：

兩粒6面骰 > 7（未如理想） > 10+（成功）

「時間管理」把一個60分鐘的復古科幻劇分成五幕（Five Acts），每幕每個角色做四次「意圖判定」。若果有三個玩家，那麼，平均每分鐘就會擲一次骰。以此節奏來推進劇情，玩家絕對不會「悠手好閒」！

把一連串的動作，結合成一次擲骰會否過於簡化？我認為不會。「意圖判定」系統只是把放大了的行動判定，恢復成應有的節奏，再將遊戲焦點，重回到故事敘述之上。

系統也不會把判定結果，機械式地二分為成功及失敗，反而在成與敗之間，加插了「未如理想」這樣的一個判定結果，給予主持、玩家一個更大的敘述空間。

擲出「未如理想」的話，玩家可自行決定，算它作成功或是失敗。選擇前者，玩家就會暫時失去角色的控制權，而讓主持導入一些負面效果。選擇後者，玩家則可保住控制權。設計師提倡「擲骰失敗不等於失敗」、「故事是累積一連串失敗後的結果」，這個意思，與「塞翁失馬焉知非福」、「失敗乃成功之母」有些類似。

模擬1970「的士高」（Disco）年代——如《太空堡壘卡拉狄加》（Battlestar Galactica）、《無敵鐵金剛》（The Six Million Dollar Man）等的科幻電視劇——規則手冊還附錄了10個同類型的舞台設定（Campaign），從這些例子，讀者更能掌握《復古科幻劇》類型故事的精粹。

扮演監製的主持，會決定劇集五項「尺度」（Dials）：「主題」（Thematic）、「情節」（Plot）、「復用」（Recurring）、「荒誕」（Cheese）、「特效」（SFX）；玩家則在遊戲時，透過啟動上述尺度，讓角色得到獎分。

對Spectrum的規則手冊，我一直都有很高的評價。它不單是一份遊戲規則，簡直是類型故事創作指南。就算你不玩RPG，也可以從中偷橋，實在相當抵睇。

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墓園夜話

官方網頁：
http://www.spectrum-games.com/retrostar.html

免費合法下載：
http://www.spectrum-games.com/uploads/1/2/3/7/12374018/retrostar_lam_single.pdf

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奧斯汀莊園

遊戲：奧斯汀莊園（Good Society, A Jane Austen RPG）
作者：Veronica “Vee” Hendro, Hayley Gordon
製作：Storybrewers Roleplaying
出版：2018年

角色扮演遊戲（RPG）並不是打電腦打怪獸，而是解放想像力，去探索一個未被人發掘的故事。今次介紹《奧斯汀莊園》，甚至以珍‧奧斯汀（Jane Austen）筆下的英國仕紳、上流社會為背景，道盡當時19世紀的女性，如何在男女社會地位不平等下，尋求幸福的種種經歷。

開發這遊戲系統的設計師，是兩位居於澳洲的年輕女孩。把RPG視為一班宅男圍在一起擲骰，又或者是打打殺殺，這個睇法其實相當落伍。《奧斯汀莊園》就是以扮演《傲慢與偏見》等文學角色為主題的一個系統。

在《奧斯汀莊園》，主持並不主導敘述，而讓玩家自由發揮。只有在情節停滯時，主持才幫手引導敘述。所以，《奧斯汀莊園》是個玩家互相商量、彼此協作的敘事系統。

系統公式如下：

接受、條件性接受，或不接受解紛籌碼來改變劇情。

就連用作打斷其他玩家敘事的遊戲貨幣——解紛籌碼（Resolve Token），用起上來也是彬彬有禮的。被打斷的玩家，有權接受或不接受，使用籌碼那位玩家的提議，去改變影響自己的故事情節，同時，被打斷的玩家，也能以「yes, but only if」條件性接受。

玩家可以扮演來自不同世家的名媛、貴婦、繼承人，甚至是軍官。他們也暗中有各自的慾望（Desire）：恢復名聲、奪走死敵心愛之物、得到財產、與心儀對象成婚……等等。要達成慾望，角色也有獨特的「本領」（Advantage），例如「裙下之臣」（Oh Yes, Many – But None Truly Love Me）、「適時出現」（Oh Darling, What a Surprise）、「恃老賣老」（The Wisdom of Elders）之類，相當有趣。

「裙下之臣」是此角色獨有本領

若說「禮儀是每個淑女的盔甲」，那麼「流言蜚語」（Rumour and Scandal）則是暗器了。奧斯汀筆下的上流社會，「聲譽」（Reputation）就是生存，就是生命。在「流言蜚語」階段，玩家可以傳出流言（你知道嗎？亨利向愛瑪求婚了！），又或是確定流言的真確性。萬一受流言影響，主持就會和受影響玩家協商，從聲望表格中選出一個原因（例如：你被指控說謊），來讓情節繼續發展下去。

我覺得《奧斯汀莊園》規則寫得很用心，「書信往來」（Epistolary）讓玩家有機會補充敘述一些忽略了的情節，「內心獨白」（Interior Monologue）則增加玩家角色扮演的機會。篇幅所限，也不更詳盡介紹了，只能向各位再推薦此遊戲。

官方網頁：
https://storybrewersroleplaying.com/good-society/
https://www.youtube.com/watch?v=_QcgNRj1gDY&list=PLsG0T26ZfECyHYdJ5gVvoowM3vDuguPrE

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遊戲示範：

說書人‧講故事

遊戲：說書人（StoryTeller）
作者：Mark Rein-Hagen, Graeme Davis, Tom Dowd, Lisa Stevens, Stewart Wieck
製作：Onyx Path Publishing
發行：White Wolf Publishing
出版：1991年

「故事為本」是1990年代，TTRPG其中一個里程碑。1970年代，製作公司都以「規則為本」，雖然《龍與地下城》有《灰鷹》，《旅星者》也有《第三帝國》（Third Imperium），不過，要到白狼（White Wolf）製作公司，在1991年推出《吸血鬼：千年潛藏》（Vampire: The Masquerade），才算將「故事為本」的概念發揚光大。

白狼提倡「情節變化」（Metaplot），讓規則來服務故事。雖然《龍槍》也有情節，不過卻對《龍與地下城》規則沒有影響；《遺忘國度》的情節更反受《龍與地下城》第二版規則影響，要用一次「降生戰爭」（Avatar War）來遷就規則。所以，真真正正以「故事為本」，而又在TTRPG界中掀起波瀾的，一定非白狼所提倡的「情節變化」莫屬。

強調「情節變化」的「說書人」（StoryTeller）系統，因為出自《暗影狂奔》設計師Thomas Dowd手筆，所以都採用「骰池」（Dice Pool）為辦法，不過，「說書人系統」改成用10面骰作「骰池」。

系統公式如下：

10面骰池（目標） > 難度（成功次數）

主持會首先定下「目標」（Target Number），與及「難度」（Difficulty），每粒大於目標的骰子就算是成功。成功數目大過難度就算過關了。不過，若是新手主持，要同時決定「目標」、「難度」、調節骰池中骰子數目等，或然率實在不好掌握。

於是，其後推出的「講故事」（Storytelling）系統，就把「目標」數字，固定在「8」之上。每粒10面骰，但凡擲出「8」、「9」、「10」都算作一次成功，而每粒「10」都可以得到一次獎擲，也就是我們常說的「爆骰」（Exploding Dice）。

「說書人」和「講故事」兩個系統，基本上以2004年的《新黑暗世界》（nWoD, New World of Darkness）來做分野，不過，白狼在2011年推出20周年版，讓「說書人」系統又熱熾起來。

在2006年被CCP Games收購後的白狼，在設計TTRPG方面每況越下。創作總監Richard Thomas於是在2012年成立「縞瑪瑙途」（Onyx Path Publishing），並從CCP處獲得版權，繼續出版這些TTRPG。

2016年，「縞瑪瑙途」推出「故事路途」（StoryPath）的預覽版，並將會用在《千秋》（Trinity Continuum: Æon）、《神裔》（Scion）之上。

官方網頁：
http://theonyxpath.com/

官方網頁：
http://www.whitewolf-publishing.com/

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變種人元年：系統（方舟）

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變種人元年：廢墟職業

嚴酷環境下，每位主角各有一項變種能力，例如吐出濃酸、控制磁場，或是他人心智等。

玩家不能選擇「超能力」，這都是隨機擲出來的。而且，擁有變種能力的代價，就是逐步走向死亡。每使用1分變種能力點數，就要擲一粒6面骰，假如出現失誤，就要永久扣減1分屬性（不能靠醫療來回復）。

主角付出這麼大代價，又是為了甚麼呢？生存，在《變種人元年》只是一種奢望，但是，人，終歸還是對未來充滿企盼。所以，這片充滿危機的廢墟，還存有不少的「方舟」，靜候時機，重新點燃人類文明之薪火。

雖然「方舟」是人類希望，卻因為要彼此爭奪資源，往往也成為敵人目標。提昇「方舟」的實力，因此變得非常重要。

「方舟」可以是防空洞、高樓大廈、商場，或是飛機殘骸，但卻有四項共通的分數：食物、文化、技術、軍事。主角必須前往危險的廢墟，尋找世界毀滅前的物品，用以建設「方舟」。因為「方舟」越強大，主角的生存才更有保障。

由於《變種人元年》是個開放式的沙盤遊戲（Open World Sandbox Game），所以，製作商並沒有出品歷險書冊。但是，基本手冊裡所提供的歷險種子（Adventure Seeds）、地方資料，卻足以提供玩家作過百次的歷險，所以，主持也毋用擔心「冇靈感」。

官方網頁（制作）：
http://frialigan.se/sv/games/mutant-ar-noll/

官方網頁（發行）：
https://www.modiphius.com/mutant.html

官方網頁（電腦版）：
https://www.mutantyearzero.com/

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電腦版：

口痕預測奧斯卡90：莫莉遊戲

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口痕預測奧斯卡90：愛情昏迷中

欣賞阿倫‧索金（Aaron Benjamin Sorkin）的劇本，就好像玩「腦筋急轉彎」：緊密的邏輯、風趣的對白、字句的節奏，交織出一張脈絡分明的故事網。

他擅於寫一些與法律相關的故事，但不是《壹號皇庭》那一種法庭大戲，而是游走一些不為人熟知的地帶，讓觀眾自行決定誰是誰非。《義海雄風》（A Few Good Men）那兩個黃毛軍官、《社交網絡》（The Social Network）臉書創辦人朱克伯格，正好代表阿倫索金筆下的灰色人物。

《莫莉遊戲》裡的莫莉，憑著高超智慧，創辦了一門高回報生意。透過組織牌局，莫莉獲得巨額「貼士」（Tips，小費），最妙的是，只要不在牌局中「抽水」（抽佣），這是完全合法的，甚至能報入稅單。她的生意越滾越大，大家都稱呼她作「牌局公主」。

當然，這算不上是甚麼正行生意。莫莉名單上的玩家，非富則貴，有荷里活巨星、私募基金話事人，甚至俄羅斯黑幫。因此，莫莉掌握了很多不為人知的秘密。為了要套出這些秘密，美國聯邦調查局，設下陷阱威逼莫莉交出情報。莫莉走投無路，唯有找一個不信任自己的律師謝菲（Charlie Jaffey）幫忙，希望能擺脫聯邦調查局的威脅。

阿倫索金劇本最大特色，就是會悄悄地建立一個邏輯迷宮。在劇情推進時，當局者迷，渾然不覺；但在越接近結尾之時，若能把之前的蛛絲馬跡湊合起來，你就能走出迷宮，離開故事困局。說上來，這與偵探故事有些類似，但阿倫索金的劇本，大多與法律和道德糾纏。

我喜歡阿倫索金寫的東西，希望《莫莉遊戲》能奪得今屆奧斯卡「最佳改編劇本」。

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口痕預測奧斯卡90：忘形水

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變種人元年：系統（廢墟職業）

遊戲：變種人元年 (Mutant: Year Zero)
作者：Tomas Härenstam
製作：Fria Ligan
發行：Modiphius Entertainment
出版：2014年

瑞典遊戲公司「自由同盟」以《變種人元年》起家。遊戲採用D6骰池，其後更將此引擎簡化，用在我非常推介的《環迴怪談》上。

引擎的基本運作我不重覆了，就直接講《變種人元年》特色。它描述的，是地球末世後的景況：食物和食水變得罕有，科技更是失落了的文明。

玩家可以扮演力王（Enforcer）、械師（Gearhead）、潛者（Stalker）、史家（Chronicler）等八種角色。這八種角色各有一種專家技能（Specialist Skill）及三項天賦（Talents），是其他角色所沒有的。

例如「潛者」，基本上是隊伍的盲公竹，沒有他的專家技能「探路」（Find The Path），進入廢墟時，找到資源的機會就大為減低。

《變種人元年》依然是「4項屬性」、「12項技能」的簡單架構，不過，判定成功時，除了要有「6」之外，還要避免有「1」。

如果「1」出現在首擲時，是沒有問題的。但是，假如你要「逼骰」（Push Your Roll），「工具骰」上的每個「1」，會令你進一步耗損工具，而「屬性骰」（Base Dice）的每個「1」，則令你身心進一步受創。

最吊詭是，身心受創，是引發主角DNA變異，產生變種能力的主因。

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變種人元年：系統（方舟）

口痕預測奧斯卡90：愛情昏迷中

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口痕預測奧斯卡90：羅曼律師

真的太吊詭了！《愛情昏迷中》（The Big Sick）這套愛情電影，大部份時間，女主角都在昏迷當中。與女主沒感情交流，男主大部份的時間，都在與女主的父母相處。不是「溝女」，而是「溝女友父母」？這是甚麼鬼「愛情電影」？更吊詭的，《愛情昏迷中》實在太好看了！

一些移民都有一種奇怪的心態，就是對「祖國」的思慕。（既然如此，又何必移民？）男主是巴基斯坦人，他的父母要他遵守巴基斯坦文化，娶一個巴基斯坦的妻子。可是，男主不喜歡盲婚啞嫁，而自己也瞞著家人，愛上了一個白人女孩。

按照巴基斯坦傳統，這是不被容許的，家庭成員甚至會與犯禁者斷絕關係。一次爭執中，女主才發現，男主根本不可能與自己一起；男主也因女主不明白自己困境，而大發雷霆。兩人就是如此分手。分手不久後，女主得了一種怪病，陷於昏迷。男主在這尷尬又奇異的情況下，首次與女主父母見面。

影片以輕鬆幽默方式，道出了這段愛情的各種辛酸。女主昏迷期間，與她父母相處之時，男主也悟出不少道理（大量抵死的愛情金句！）整個人，都作出了重大改變。到底能否開花結果？我也不方便劇透，唯有強烈推薦各位自行觀賞。

故事為真人真事改編。當中的主人翁，正是兩位編劇，男方更親自擔當男主角，所以很能夠直接感染觀眾呢！大家千萬不要錯過本片了！

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口痕預測奧斯卡90：羅曼律師

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口痕預測奧斯卡90：霓裳魅影

一條好的人物曲線，不單討觀眾歡心，同時也讓演員有發揮機會。羅曼律師（Roman J. Israel, Esq.）就是有這種人物曲線。

男主是個一等一的「法律宅」——熟讀所有案例，但溝通技巧卻低。與朋友合伙事務所，專助弱勢打官司。一天，負責對外接觸的拍擋心臟病，男主被逼由幕後走到幕前。禍不單行，事務所破產倒閉，堅信法律平等及公義的男主，與賺錢為本的其他律師事務所格格不入，男主信念受嚴峻考驗。

丹素‧華盛頓（Denzel Washington）的演技，展現出男主心路歷程的變化。由提著一個裝著大疊文件的公事篋，改提著一堆購物袋——不同的包袱、不同的身體語言。由憂愁到放鬆，丹素華盛頓表情駕輕就熟，而我的情緒也被帶動，暗暗覺得好笑。

對於男主心態有如斯轉變，我也深感認同。路，本來已經難行；挫折，也有如家常便飯。難捱極，都憑一股信念撐下去。不過，一旦質疑「咁辛苦為乜？」，人非草木，有時也難免崩潰。

哥連‧費路（Colin Farrell）雖然是配角，可是，他的演出，也讓男主心態變化更有說服力，應記一功。

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口痕預測奧斯卡90：霓裳魅影

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口痕預測奧斯卡90：《以你的名字呼喚我》及《不得鳥小姐》

丹尼爾‧戴路易斯（Daniel Day-Lewis）惜別影壇之作。影迷自然仰頸以望，看這位三屆影帝能否再下一城。但是，依我看，戴路易斯也不用多一個獎証明實力，倒不如製造多一個影帝更實際。提名「最佳男主角」，某程度上，也是奧斯卡對戴路易斯最後的致意。

《霓裳魅影》（Phantom Thread）是一個有趣的故事。男主是個有品味的服裝設計師，他的顧客都是皇室公卿。沒有女人，能留得住這位鑽石王老五的心；而事實上，作為一個藝術家，男主對生活種種細瑣，要求極高，一般女人也真的難以捕獲他的心。

有天，男主喜歡上一位餐廳女侍。以男主的品味，也真的鬼掩眼了。女侍（也就是女主啦），亦喜歡上這位風度翩翩的男主。經過一輪相處，女主想佔有男主，男主卻在激情過後，忍受不了女主影響他生活的每個細節。愛情角力，就此開始。

「愛，就是互相遷就」法則，對男主並不管用。（天呀！如果發生在今時今日的香港，有甚麼女子會接受這種思維的男仕？更遑論死心塌地要跟著他？）女主又有甚麼法寶，來縛住這位瀟灑哥呢？

喜歡靚衫的朋友，《霓裳魅影》也不會令你失望。戲裡的服裝，我覺得非常漂亮呢！

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口痕預測奧斯卡90：《以你的名字呼喚我》及《不得鳥小姐》

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口痕預測奧斯卡90：訪‧嚇

青少年也是某種弱勢，所以成長故事是奧斯卡常客也不出奇。今屆就有兩齣：《以你的名字呼喚我》（Call Me by Your Name）與《不得鳥小姐》（Lady Bird），同樣也被提名「最佳電影」，還分別入圍了「最佳男主角」和「最佳女主角」。

作為成長故事，感情大戲當然少不免。不過，說起來也有點好笑，《不得鳥小姐》中的感情騙子，去到《以你的名字呼喚我》時，就被欺騙感情了（同一演員）。真是天理循環，報應不爽啊！

身份認同，是青少年必經階段。在成長過程尋找自己，也是兩齣電影的共同主題。我覺得，這種故事，結局也不會有甚麼驚喜，看了個開頭，也可以估出一個結尾，不過，情節也倒可以寫有趣些。《不得鳥小姐》還算多點年輕人的跳脫，但《以你的名字呼喚我》就真是太沉鬱了。

老生常談，年輕的回憶都是青澀的。尋找當中，都會自我懷疑，甚至欺騙自己。過程苦澀，但也甘甜。較幸運的，會得到家人的關懷和支持，不幸運的，就算捱得過此階段，也會留下難以彌補的傷疤。

《以你的名字呼喚我》和《不得鳥小姐》兩位主角，到底幸運與不？我也不作劇透了，還留待大家自行觀賞吧！

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口痕預測奧斯卡90：訪‧嚇

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口痕預測奧斯卡90：《鄧寇克大行動》

縱使「只有」四項提名，但全都是關鍵的獎項：最佳電影、最佳導演、最佳原創劇本、最佳男主角。對於《訪‧嚇》（Get Out）只是一齣恐怖片，竟獲如此厚待，起先我是有點驚訝，但回心一想，奧斯卡執著「政治正確」，也就立時明白過來了。

當然，我並非輕視恐怖片。我喜歡看恐怖片，喜歡《迷離境界》（The Twilight Zone）那種詭異的故事，而《訪‧嚇》正正給我這種久違了的感覺。我只是詫異奧斯卡給予了我這驚喜。

女主角是白人，而她的男朋友（也就是男主）是個黑人。男主第一次正式拜訪女友家，也有因為自己膚色而感到壓力。當男主抵達女友家，發現女友家人有很多黑人朋友，壓力雖減了不少，疑惑卻越來越多，因為，事情變得越來越詭異……

網上傳聞，原本《訪‧嚇》的結局，並不是這樣的。導演佐敦‧比爾（Jordan Haworth Peele）本身想強調白人對黑人的偏見，但是，《訪‧嚇》上演前，發生了數件白人警察槍殺黑人事件，惹起黑人抗議。導演認為大眾已醒覺，所以才用了現在的版本。

我覺得，男主的演技也是不錯的，可惜，他今屆遇上《黑暗對峙》的加利‧奧文（Gary Oldman），所以，是不能登上「最佳男主角」的寶座了。《訪‧嚇》劇本也夠曲折離奇，但對白卻不夠《廣告牌殺人事件》精景。

我的私心，是《訪‧嚇》可以撃敗《忘形水》獲得「最佳導演」（我實在不喜歡《忘形水》呢），不過，《忘形水》實在太（虛偽卻）深受評審歡迎，《訪‧嚇》的勝算始終不大啊！

最後，想講講，《訪‧嚇》那位女僕（Betty Gabriel），演出實在令我心寒。她沒有被提名女配，實在可惜。

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口痕預測奧斯卡90：《以你的名字呼喚我》及《不得鳥小姐》

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口痕預測奧斯卡90：鄧寇克大行動

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口痕預測奧斯卡90：黑暗對峙

我建議先看《黑暗對峙》，才再看《鄧寇克大行動》（Dunkirk），這會比較易明，因為後者沒有說明此段歷史背景。

《鄧寇克大行動》，實在是太多主角，對我來說，也很難將感情，投射在某個角色之上。失去同理心，我並沒對任何一個角色之結局，感到歡喜或哀傷。這是《鄧寇克大行動》的致命傷。

在歷史上，鄧寇克的士兵，也不是最悲壯的一群。相對法國加來（Calais）的士兵，為了要掩護鄧寇克撤退，他們才真是沒有退路，粉身碎骨的一群。雖然，在《鄧寇克大行動》中，我看到了英雄，但是，我就是不太關心他們的生死。

縱使感染力欠奉，導演路蘭（Christopher Nolan）還能夠駕馭節奏，讓情節有條理地鋪排出來。故事分成海、陸（碼頭）、空三部份，每個部份都有各自的英雄。局勢環環緊扣，要成功撤退，還得仰賴相互的成敗。

從畫面中看，我覺得是夠壯觀的了，也體驗到撤退規模之大。路蘭功力不容置疑，不過，我預計，單憑這樣還不足以贏得「最佳導演」。《忘形水》（Shape of Water）導演深謀遠慮，刻意地把所有「政治正確」的元素都放進電影，所以，「最佳導演」的殊榮，應該會屬於《忘形水》了。

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口痕預測奧斯卡90：訪‧嚇

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口痕預測奧斯卡90：黑暗對峙

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口痕預測奧斯卡90：廣告牌殺人事件

今屆「最佳男主角」，我預測，一定非加利‧奧文（Gary Oldman）莫屬！由他所飾演的邱吉爾（Winston Churchill），是個性格複雜的人物。常人看邱吉爾，就是一個喜怒無常，反覆不一，說話前言不對後語的人。殊不知實情是，邱吉爾「轉數」驚人，轉念間就能考慮很多情況，正常人聽著他說話，就似是瘋言瘋語，卻只是因為跟不上他的思路！

由似瘋似癲，到大智若愚；由難以親近，到激勵人心；加利奧文都把邱吉爾這些不同的面向，都合理地演出來了。所以，我肯定，加利奧文今屆冇對手，必然是「最佳男主角」！

第二次世界大戰，納粹德國入侵波蘭，連法國也不敵。英國知道，法國一旦失守，納粹德國就可以一舉攻下英國。反對黨（工黨）指控執政黨（保守黨）領導無方，逼使首相張伯倫（Neville Chamberlain）退位，並指名要邱吉爾接任。但同時，不但英王（佐治六世）對邱吉爾不信任，就連保守黨黨友也對邱吉爾沒好感。

邱吉爾就是在內外交逼之下臨危受命。他的戰事內閣主張求和，要向納粹德國爭取最好的條款，不過，邱吉爾知道，納粹德國的野心是整個歐洲，所以，還是力排眾議，主張力戰到底。然而，德國的軍力太過強勁，合英法之力，也抵擋不了，這也是鄧寇克大撤退的背景（Dunkirk）。

「戰敗比和平更好」，有時，也是無可奈何的事實。知其不可而為之，力挺到底，正正是當時英國的寫照。《黑暗對峙》（Darkest Hour）說明了這個道理。人們不是因為看到希望才去戰鬥，而是因為戰鬥才看得到希望。

《黑暗對峙》與同屆的《鄧寇克大行動》所說的，都是同一段歷史。雖然，《黑暗對峙》比較深，但是，我仍建議先看它，才再看《鄧寇克大行動》這會比較易明，因為後者沒有說明此段歷史背景。

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口痕預測奧斯卡90：鄧寇克大行動

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比死更難受

遊戲：比死更難受 (Fate Worse Than Death)
作者：harrypancakes
出版：2017年

有甚麼比免費更加好？就是一個既免費，又簡單，又好玩的遊戲！《比死更難受》所有規則只有一頁紙，而且事先無需準備任何劇本，亦無需任何主持。

《比死更難受》是一個以抽籤來決定情節的「恐怖生存」（Survival Horror）遊戲。建立好角色及彼此關係後，每位玩家分別在三張紙仔，寫上一件「有用的工具」（例如急救包）、「冇乜用但有趣的東西」（例如舊日曆）、「妨礙主角求生的物品」（例如山泥傾瀉），對摺好，然後放進一個白色的碗裡。

接下來，每位玩家再寫三張紙仔，分別為「不太惡劣」（例如表面傷）、「頗為惡劣」（例如跌斷左腿）、「比死更難受」（例如聲帶被割叫不出聲），對摺好，然後放進一個黑色的碗裡。

在一個袋裡，放入與玩家人數相同的黑色棋子，及同等數目的白棋子。玩家輪流開始敘述前，先抽袋裡的棋子，來決定從哪個碗中抽紙仔。

系統公式如下：

玩家根據紙仔來敘述求生過程。

一旦抽到「比死更難受」，玩家所控的角色算是出局，但仍可在下輪時，從白碗或黑碗抽出一張紙仔。

當所有「比死更難受」都抽走後，剩下的玩家就抽棋子。黑子代表死亡，白子代表成功逃生。遊戲結束。

在免費的規則後，設計師還很貼心地，提供五個場景給玩家。那麼大家毋須任何準備，直接讀出描述就可以。

免費合法下載（規則）：
https://drive.google.com/open?id=1yCUgHxudxw5iYz7gi47M6q-IrBaMthgSSknq8jOZ3Zs

免費合法下載（遊戲紙）：
https://drive.google.com/open?id=0B3s3D8TBTcNnVml5WUVDdW01Smc

延伸閱讀：
角色扮演遊戲

口痕預測奧斯卡90：廣告牌殺人事件

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口痕預測奧斯卡90：戰雲密報

我喜歡《廣告牌殺人事件》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）。這個劇本，充滿劇力，人物也立體。它突出的不只有女主，兩個男配也很鮮明（連賣廣告位那個仁兄都好正）。兼顧到三個角色的視點，引爆出彼此的矛盾，這都要歸功於劇本。

女主和兩個男配，都是好人（亦有缺陷），但由於出發點不同，衝突在所難免。難得在衝突之間，彼此都瞭解對方難處，奈何之所背負，讓大家都難以退讓。

在香港，警民衝突，也是異曲同工的。示威者追求公義，力量微薄唯有想盡辦法，引起大眾關注。事不關己，則己不勞心，未有切膚之痛的民眾視示威者搞搞震，篤口篤鼻，阻住地球轉。警方就稱有程序要跟，職責所在，也有極大制肘，就算想幫，最盡都係咁多。

最抵死的是，警長身患絕症。他的遭遇，令到民意傾向警方，女主受盡指責。今次麥杜雯（Frances McDormand）的演出，令我想起《雪花高離奇命案》（Fargo）中，那位鍥而不捨的女警Marge。可惜的是，麥杜雯也已在《雪花高離奇命案》，獲得過「最佳女主角」，所以，此殊榮今次應該會落在《忘形水》（The Shape of Water）手上。

我預計，失去「最佳女主角」，《廣告牌殺人事件》應該會獲得「最佳影片」。我心目中，它也是今屆最好的原創劇本，不單情節鋪排、角色描寫出色，對白也精景幽默。另外，森‧洛維爾（Sam Rockwell），預計也能奪得「最佳男配角」。

《廣告牌殺人事件》是一部相當易懂的電影。如果你今屆只能看一齣奧斯卡，就選《廣告牌殺人事件》吧。

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口痕預測奧斯卡90：黑暗對峙

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