一件在菲律賓發生的冤案，竟然可以影響到香港的十數條人命與及家庭。命運之奇，真的令人意想不到。可能門多薩在錯誤的時間地點出現方會含冤；但這十五個香港人又何嘗不是在錯誤的時間地點出現？
香港人最叻自掃門前雪，唔燒到埋身就事不關己、咩都唔理，但這個世界其實有很多看不見的蝴蝶效應。少些冷漠、多行善多積福，說不定能挽救其他人的性命。小幫忙，或許能成就大改變。
槍殺、冤獄、不公義的事情日日都有發生。如果電視沒有直播，你會有幾關心？如果事情與你無關，你又會有幾關心？如果不公義的事在你眼前出現，你又會否站在良知的一方嗎？
「當納粹抓共產黨時，我沉默了；反正我也不是共產黨。
當社會民主黨被關時，我沉默了；反正我也不是社會民主黨。
當工會幹部被抓時，我沒抗議；反正我也不是工會幹部。
當猶太人被抓時，我仍然沉默；反正我也不是猶太人。
當我被抓時，已經再也沒有人提出抗議了。」
-----Martin Niemolle
2010年8月24日星期二
2010年8月23日星期一
科幻片，香港從來拍不好？（下）
前文：科幻片，香港從來拍不好？（上）
上回提到郭先生是思維混亂，跳來跳去、自打嘴巴都找不出原因的一位評論人。今天就讓小弟回應一下他之前所提出的問題，與及我自己的睇法。
容我開宗明義的表示：「電影本身就是創意產業的一部份。但凡創意產業，講求的就是創意；沒有創意，就只有死路一條。電影如是，音樂如是，文字如是。」
上回提到郭先生是思維混亂，跳來跳去、自打嘴巴都找不出原因的一位評論人。今天就讓小弟回應一下他之前所提出的問題，與及我自己的睇法。
容我開宗明義的表示：「電影本身就是創意產業的一部份。但凡創意產業，講求的就是創意；沒有創意，就只有死路一條。電影如是，音樂如是，文字如是。」
2010年8月22日星期日
2010年8月21日星期六
記憶之塵：朱利安戰記 (Julian Comstock: A Story of 22nd-Century)
作者：羅伯特．查爾斯．威爾森 (Robert Charles Wilson)
評級：★★★☆☆
2010年8月18日星期三
2010年8月5日星期四
吸血鬼之契 (Covenant with the Vampire)
作者：琴恩．卡洛葛帝斯 (Jeanne Kalogridis) (Jeanne M. Dillard)
評級：★★★☆☆
2010年8月4日星期三
迷霧之子：永世英雄 (Mistborn: The Hero of Ages)
設計RPG的五個層面
設計RPG，大概可以分五個層次：
【一、規則】
規則是第一個層次，也就是最基本的層次。所有遊戲，都需要規則，否則根本難以運行。
設定得好的規則，可以避免不必要的爭拗，令到所有玩者基於同一個共識去進行遊戲。當然，定得太嚴謹的規則，有時反而會令遊戲難以進行；字眼的爭拗會拖慢遊戲、過長的規則會變成法律研究……所以規則該適可而止，足夠令遊戲順利進行便可以了。
市面上有很多現成的規則手冊供遊戲者使用，例如D&D、GURPS、Hero、TORG等，無需另行再設計，相當方便。
【二、背景】
背景是第二個層次，決定了整個遊戲的基調，是相當重要的部份。
要令遊戲獨一無二，設計者要決定歷險發生在甚麼時空，其舞台有些甚麼特色。古代的魔法世界、蠻荒的恐龍世界、未來的太空世界、現代的間諜世界都有各自的遊戲樂趣。
設計者可為遊戲世界設定歷史、地理、文化、政府、組織等，讓這個世界變得更立體、更可信。
若果怕麻煩，市面也有很多遊戲世界供GM選購：Forgotten Realms、Cthulhu、Star Wars都是一些有詳盡設定的世界，可供立即使用。
【三、故事】
故事是第三個層次，提供了遊戲的大方向，讓玩者知道遊戲目標，哪裡是終點。
設計者會定下一個或一連串任務，讓故事角色達成這些條件，完成遊戲。例如先找到失縱的考古學家，解讀文獻，然後得到命運之矛，阻止納稅德國的入侵……
定下清晰的任務，令遊戲有一個方向，最終可以釐定成功與失敗。當然，也有一些GM不喜歡設定任務，讓玩者自己摸索、讓角色自行成長的。隨波逐流、漫無目的是最極端做法，但其實只要玩者喜歡，也是沒有甚麼所謂的。
故事可以買現成的，一般分類作Adventure的都屬此類產品，不過這些產品越來越少，所以也有人直接從電影、小說中移植作RPG，但通常卻難以避免玩者似曾相識，所以最終方法唯有GM自行創作。
【四、情節】
情節是第四個層次，詳細描述角色，或是物件之間的互動。一般來講，可以用地點作場景單元（例如是廢墟中的一條走廊），但亦有設計者會用某時段（例如下午一點至兩點）、特定事件（例：假如角色與婦人談話）來觸發情節。
情節不單用來考驗角色的能力，更可考驗玩者的判斷能力和角色扮演。玩者表現出色的話，可以獲得適當的獎勵。角色如能在一連串的情節中表現穩定，故事應有所推進，甚至乎達到故事目標；優異的表現更能得到一個完滿的結局。
GM可用各種工具表達情節，像地圖、插畫、音樂、聲效等。作戰地形、角色標記和時序卡片於戰鬥最為常用，令角色的行動一目瞭然。
【五、人物和物件】
人物和物件是第五個層次，是設計中最細微的部份。人物是活的、物件是死的，但其實都是情節內的基本單元。
人物可以是玩者控制的角色，又或是GM控制的NPC、怪物。物件可以是寶物、武器、交通工具、機關、暗門、過關道具，甚至乎是一件平平無奇的傢俬、小擺設。
人物和物件均由不同的屬性和功能所組成，這些屬性和功能，對遊戲可以有極大幫助，或是毫無作用。屬性和功能越仔細，人物和物件就越真實，但遊戲就同時越變得瑣碎和複雜。
人物和物件越多，情節就越多變化。人物和物件越多越理想，不過太多而玩者未可全部使用，就會變成浪費，無謂地消耗設計者和GM的功夫。
【總結】
五個層次的架構，主要是協助設計者有效地創作自己的歷險遊戲、清楚知道自己是在做那個層面的創作。五個層面，可以仔細，亦可以粗疏，越仔細就越耗時但也越立體。
GM可以衡量自己專長於那一個層面的設計，宜乎使用市面上的產品取代自己較弱的一環，如果覺得耗時，也可取用相應的產品代替，以收事半功倍之效。
延伸閱讀：
桌上角色扮演遊戲教學
迷霧之子：昇華之井 (Mistborn: The Well of Ascension)
迷霧之子第一部：最後帝國 (Mistborn: The Final Empire) 書評 點擊此處
書名：迷霧之子：昇華之井 (Mistborn: The Well of Ascension)
作者：布蘭登．山德森 (Brandon Sanderson)
評級：★★★★★
作者：布蘭登．山德森 (Brandon Sanderson)
評級：★★★★★
迷霧之子：最後帝國 (Mistborn: The Final Empire)
作者：布蘭登．山德森 (Brandon Sanderson)
評級：★★★★☆
怒月 / 寒月，厲婦 (The Moon is a harsh mistress)
作者：海萊因
評級：★★★☆☆
骰子的風險管理：600
骰子的風險管理：Yacht及Yahtzee
上次介紹完Crag，有朋友對我說它的運氣成份太重。所以接著介紹我自己常玩的Yahtzee。 遊戲會由三枚骰子改為五枚，而擲骰次數則由兩擲改成三擲。雖然與Crag近似，不過取樣（Sampling）就嚴密得多。
玩到冇野好玩?
（原文：2009-10-26 01:07）
到底這世界上存在著多少種遊戲呢？相信沒人能數得清。不過，我曾嘗試用一些簡單的分類法，希望能理出一些頭緒。
從參與人數來考量，二人和四人都是很常見的，象棋和麻將是最為人熟識的代表。這兩個數目都產生了一定的互動，令遊戲有局勢上的轉變。三人的遊戲比較罕見，不計以第三人擔任公証的陸軍棋，我實在想不到有甚麼遊戲是專門設計給三人玩的（除了很久前見過的一副「三國象棋」）。五人或以上的遊戲幾乎可列入團體遊戲範圍。一人的遊戲，原來比大家所想像的多：啤牌接龍、鑽石棋、到近期甚流行的數獨均屬此類。
從遊戲中的變化來分呢？大致可分作人為變化，與及亂數變化。前者的例子為象棋，對局中的變化都源自你的對手；後者的例子是康樂棋（蛇梯棋），對局的變化全看擲骰的結果。介乎於兩者之間的則是飛行棋，既有亂數變化（骰子），又視乎對手走那一只棋。像康樂棋般只有一只棋可走，純講求運氣的遊戲策略性不高，通常只有小孩子才玩；若不然，這些遊戲則會走至另一極端，就是只限成年人玩的賭博遊戲，如輪盤、魚蝦蟹等。
到底這世界上存在著多少種遊戲呢？相信沒人能數得清。不過，我曾嘗試用一些簡單的分類法，希望能理出一些頭緒。
從參與人數來考量，二人和四人都是很常見的，象棋和麻將是最為人熟識的代表。這兩個數目都產生了一定的互動，令遊戲有局勢上的轉變。三人的遊戲比較罕見，不計以第三人擔任公証的陸軍棋，我實在想不到有甚麼遊戲是專門設計給三人玩的（除了很久前見過的一副「三國象棋」）。五人或以上的遊戲幾乎可列入團體遊戲範圍。一人的遊戲，原來比大家所想像的多：啤牌接龍、鑽石棋、到近期甚流行的數獨均屬此類。
從遊戲中的變化來分呢？大致可分作人為變化，與及亂數變化。前者的例子為象棋，對局中的變化都源自你的對手；後者的例子是康樂棋（蛇梯棋），對局的變化全看擲骰的結果。介乎於兩者之間的則是飛行棋，既有亂數變化（骰子），又視乎對手走那一只棋。像康樂棋般只有一只棋可走，純講求運氣的遊戲策略性不高，通常只有小孩子才玩；若不然，這些遊戲則會走至另一極端，就是只限成年人玩的賭博遊戲，如輪盤、魚蝦蟹等。
星空奇遇記XI: 必敗處境
若要用一個主題來貫穿全齣電影，再沒有比「No-Win Scenario」更合適不過的了。
你相信這個世界，有必敗的處境嗎？冼樸認為有，軍官在這情況下該保持冷靜，然後作出應對。卻克則相反，他認為沒有必敗處境，所有問題都有解決方法。便是兩人觀念上的差異，令到冼樸和卻克產生了微妙的化學作用。
星空奇遇記專題(5) Star Trek XI 前奏
作者：Mike Johnson, Tim Jones, Robert Orci, Alex Kurtzman
繪畫：David Messina
評級：★★★★☆
獎勵原則ARCS
【1. Advance】
所有對主劇情有推進的Players都應該獲得獎勵。甚麼叫對劇情有推進？簡單說，每個歷險都有一個目標，如消滅一條魔龍，找尋一把聖劍……只要對這個目標有正面效果的行為，該Player都應獲得獎勵。
當然，要達成遊戲目標並非一步之遙，歷險人物必需披荊斬棘，逐步逐步邁向目的。既然是逐步逐步來，這些獎勵也可以看成每邁向目的一步便有一分獎勵，毋須完成最終目標才能夠得分。
下面是一個例子：
最終目標：消滅魔龍
Task(1)找出魔龍藏身地（1分）
Task(2)獲知魔龍的弱點（1分）
Task(3)及時疏散村民撤離（2分）
Task(4a)說服魔導士協助（1分）或
Task(4b)研究封印咒文成功（2分）
Task(5)解除結界進入龍窟（1分）
Task(6)消滅魔龍（5分）
上述的只是一個藍圖，Players可透過各種不同的方法完成工作，而GM可彈性處理突發的情況。GM應該獎勵合理解決問題的Players，而不該因他們「破壞你的大計」而受懲罰。記著，GM不是Players對敵的另一方，而是帶領Players進入歷險的人。
【2. Roleplay】
所有能夠深化角色性格的行為都應該獲得分數獎勵。例如Player扮演一個性格好奇的角色，在酒店中偷聽鄰房談話，或在城堡中拉下不知用途的槓桿……這些動作都洽如其份地表現出角色的好奇心，應該獲得獎勵。
但很多時候，Roleplay與推進遊戲是有衝突的。套用上述例子，過份的好奇，可能讓歷險隊離目的越來越遠，甚至是破壞了整個任務。那GM應怎辦才好？Free-Style的GM可能會鼓勵Roleplay凌駕於Advance之上；而Mission-oriented的GM則將Roleplay放在較次要的位置，並對妨礙任務的Player作出懲罰。對於兩個方法，我們很難決定誰是誰非。在遊戲前讓Players清楚GM的取向，會是一個聰明的辦法。
【3. Contribute】
與Advance不同，Contribute指的是遊戲以外的貢獻。提供遊戲場地、攜帶遊戲手冊、為遊戲作詳盡紀錄、協助GM繪畫地圖、keep track各人物的分數和裝備……這些都應該獲得獎勵。
我自己特別支持Player紀錄歷險過程。客觀又好，主觀又好，都有助大家保存記憶，對連貫長篇歷險非常有幫助。
【4. Sympathy】
同情分是照顧一些進度落後的Players，令他們可以貼近隊友的實力，而不致於失去遊戲的樂趣。
既然Sympathy是用作balance遊戲，這個分數就不宜加得太多，該讓該Player保持落後之餘又能尾隨大隊的實力（始終，我們要對玩得好的Player公平）。這個做法，能使落後的Player保持鬥心，只要下次做得好，還是有追上來的機會。
【打怪該有獎勵？】
打怪物沒有獎勵嗎？基本上我不贊成靠打怪來升級，因為打怪不是解決問題的唯一方法；殺掉一些路過的怪獸未必對情節有幫助，用溝通可能更有效。如果你的遊戲是戰鬥為上（例如Dungeon Crawl），你還是可以將打怪當成是Advance一項，讓Players獲得獎勵。
【比重】
ARCS的比重應當如何才是最合適呢？其實並無一定的答案。除了Sympathy不該太多之外，其他均可因應情況而酌量調較。如果你對著一群玩開電腦的，可能會放50%的獎勵於Roleplay上；如果你主持的是長篇歷險，可能會將50%的獎勵放在紀錄遊戲。
同樣地，為求公平，GM應在遊戲開始前讓Players知道各項獎勵的比重。
延伸閱讀：
桌上角色扮演遊戲教學
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