土地問題，唯有向電子書進發。《不存在的罪人》（Verity）（英文版）就是我在亞馬遜以US$1買回來。價錢不一定是我的考慮，但我確實更敢於嘗試陌生作者，而不用再考慮空間或環保。
是我孤陋寡聞。書讀完了，才敢Google一下作者Colleen Hoover。她的書都暢銷10年了，還出售了版權拍電影，Anne Hathaway將會飾演Verity Crawford，預定2026年5月搬上大銀幕。
不過老實說，作為Page Turner，《不存在的罪人》雖然是成功的，作者胡佛熟練運用寫作技巧，一頁一頁吸引讀者眼球；但是，閱讀時，不禁會問：「主角讀Verity的日記，時間上，也未免太過配合情節發展吧？」
在此不劇透故事內容。我只想談談，作者與讀者之間，古往今來，都存在著一些默契。這些契約，應該是牢不可破的，因為打破契約，故事就不好看。
舉個例子：「讀者不應該偷看結局（包括上網搜查線索）。」這種契約，讀者不遵守的話，若故事變得不好看，就與人無尤。所以，一般好讀之人，都不會先跳去看最尾50頁之類。
作者方也有一些約定要遵守。好像一個魔術師，在表演初段，總會露幾手，說明：「這位置我沒動任何手腳。」或是：「我不會在此藏起甚麼。」之類之類。
《不存在的罪人》結局最大的毛病，就是魔術師初初說好，電鋸美人的電鋸都是真的，結果竟然就是電鋸做了手腳。作者三番四次，通過其他角色勸讀者（主角）毋庸懷疑，然而最終開估時，問題正正出自讀者最初懷疑處（也沒有解釋此詭計如何能騙過所有人）。
其他評論，說：「事情的真相，到底是怎樣？」或說：「作者巧妙地佈置了一場羅生門。」對我來說，都不再重要，因為作者連最基本寫小說，與讀者間的契約，都破壞殆盡。
不存在的罪人
Verity (book)
Verity (film)
依你這樣說，好像不算上乘呢。
回覆刪除近月火紅的《世界上最透明的故事》，絕不能「破壞契約」跳到尾先看結局，當然這種找死行為其實是跟掏了腰包的自己過不去。而即使有土地問題，這書仍須看紙本。上星期此書編輯，皇冠的許婷婷，與推理作家臥斧(也是編輯)有個「這書能電子化嗎？」的講座，好吸引，可惜去不了，因為舉行地點是台北。
受限於生活體驗，評價往往主觀。《不存在的罪人》網友評價不錯，但我對別人的辛勤結果，有時過於吹毛求疵。反正世事無完美，只是我的一個觀點而矣。
刪除《世界上最透明的故事》書名弔詭。讀寫默契，當然不能偷看結局，但豈會「透明」？又為甚麼不能電子化？未知書好不好看，行銷手法卻已吊足胃口。妙、妙、妙。
書市低迷。二十年前去台北，凌晨三點在誠品敦化店坐在地上打書釘，很文青很小清新，也很難忘。今日重慶南路書店街已整條消失了，誠品信義旗艦店也沒有了。我一月去過台北，見這本《世界上最透明的故事》書店內放了一疊疊，直是逆市奇葩。在今時今日的艱難時勢，做任何事想要突圍，一定要想到別人想不到的，然後高完成度執行。不是一回，是每回都要如此，方有生機。以前努力，就可生存；今日要做得好過大部份人、策略要正確，才能生存；例如「試當真」便是策略錯了，做不下去是必然的。時勢如此，換個角度，每個人都要把潛力逼出來，就算偷呃拐騙都要比別人厲害，這也未嘗不是好事。
刪除喜歡讀書都老古董了，但我認為書本的營養價值，仍是比短片高。《試當真》好像越來越niche，但回頭想想，人流未必是一切，只要成本控制得好，很多節目都是長做長有。游學修或許是另有打算吧？
刪除你說的成本控制，正是死因所在。「試當真」的本質問題是，在youtube製作廣東話短劇，成本無論如何都一定過高，廣告與會員收入並不足以break even，因為香港的廣東話市場太細，廣東省雖有近億人但翻牆到油管的始終是很少數，而且隔了條深圳河，口味已經好唔同。所以合理模式最好是one man band，對鏡頭齋噏，或林芊妤做瑜珈。蕭生因為有其他生意，否則他那種research team base的規模亦是很難持續的。這跟英文、西班牙以致國語等大數量觀眾群截然不同。試當真也沒有帶貨，亦沒做tiktok短片，若非以NFT集資，早已不能維持，現在能做到五十五萬訂閱已經好本事，但基本運營模式是不行的。杜汶澤是talk show模式，會略好一些，因為成本低很多，幾乎是靠他一人獨力撐起整個show，但相信也撐得不易吧。
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