對比《蜂雲》，《天外金球》描述的不是巨大化的生物，而是微型的高級生命。根據倪匡的講法，大概像細菌一樣。雖然未達量子尺度，但比起Antman蟻俠碰到的生物都要細小。
翻查一下《天外金球》1966年7月在明報開始連載，而電影《Fantasy Voyage》（驚異大奇航）則在同年8月上映，講述一隊科學家，微縮跑進一個病人的身體，為他清除腦內血塊。劇本由Harry Kleiner（克萊納）撰寫，艾西莫夫負責小說化（雖然他本人並不認同「微縮」可行）。
在倪匡構思下，《天外金球》雖然以微型高級生命作賣點，但其實真正有趣的地方，在於故事以西藏達賴喇嘛十四世，1959年流亡印度作背景。眾所周知，倪匡反共，縱使他的作品都姑隱人名、政權名稱，但只要讀者夠細心，還是可以知道他在責罵中共。
《天外金球》的結構也值得一提，故事前半段，基本上沒有衛斯理出場（此手法日後也常用）而以白素當主角。這樣一來，就解釋到為甚麼《紙猴》之後，衛斯理的故事都欠缺白素身影。另外，《天外金球》時序上橫跨《原子空間》，雖然兩個故事獨立，但卻創造出聯動（Crossover）效果，是不錯的行銷手法。
倪匡很多時，角色都一用即棄。這些角色並非沒趣，而是服務情節完了，就再沒有用了。例如錢萬人，一個武功這麼高強的對手，又與白老大淵源深厚，我覺得沒再出場非常可惜，遑論一眾潛伏布達拉宮內的反抗義士了。
故事中的白素，或許因為年輕，仍不夠隱重。薩仁說金球可能是假的，白素就立刻翻臉了；而她對於幫助外星人，也沒全盤計劃，只是見步行步，比衛斯理更加亂來。對比衛斯理系列後期，白素判斷力優於丈夫，《天外金球》中的白素，可說是判若兩人。
倪匡在《天外金球》提出生物太空船這概念，很容易因為精采的劇情，而被讀者忽略了。在此我想強調一下，這概念是相當超前的。很多人直覺以為，航空載具當然越堅固越好，物料首推金屬，但其實也不一定，因為礦物沒有自我修復能力。就此，倪匡提出了「緬茄」（Afzelia xylocarpa）此種物料：
「王逢源怪叫了起來：『老天，這不是甚麼金屬，是生物！』我點了點頭。」——節錄自《天外金球》第8章
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