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2011年11月20日星期日

雲圖 (Cloud Atlas)

書名:雲圖 (Cloud Atlas)
作者:大衛.米契爾 (David Mitchell)
評級:★★★☆☆


《雲圖》由六個故事所組成,無論是故事類型、寫作風格全都不一樣,更跨越了不同的歷史時空。不能不提的是其敘述手法:六個故事是一個套著一個的,故事一說至半途就會被故事二插入,同樣,故事二也被故事三打斷,一直去到故事六完結,才會將故事五的後半段補續下去。所以,故事進行的順序就會變成1→ 2 → 3 → 4 → 5 → 6 → 5 → 4 → 3 → 2 → 1。更有趣的,是主角會在因緣際會下,讀到前一位主角的事跡,因而間接受到對方影響。

就像俄羅斯娃娃般,大娃娃內套著小娃娃,小娃娃內則套著更小的娃娃,既可獨立欣賞,又可緊扣相連。在整個故事都展開以後,讀者就可感受到其架構之恢宏,令人不得不歎服作者的匠心。

六個故事的大綱我就不詳述了。如果不怕劇情透露的話,可以點擊此處(博客來雲圖中文專頁)。若只想對六個故事的時空和類別概括了解,就可參考下表:
名稱時間地點類型
1
亞當.尤恩的太平洋日記
1850南太平洋遠洋歷險
2寄自日德莊園的信1931比利時勾心鬥角
3半衰期——薏莎瑞伊秘案首部曲1970年代美國加州刺激
4提摩西.卡文迪西的恐怖考驗現代英國黑色幽默
5宋咪~451近未來韓國反烏托邦
6史魯沙渡口及之後的一切遠未來夏威夷末日後世

在此分享一下我的體驗。這本書是艱澀的,原因不單止是書厚,還有段落都很長,所以開始時會讀得比較吃力,這一點,我先向大家坦白。直到《半衰期——露薏莎.瑞伊秘案首部曲》時,節奏才開始走快。那一刻,我才發現這是作者刻意模仿當代的寫作手法和節奏,所以前兩篇作品才會如此艱澀。如果說《半衰期——露薏莎.瑞伊秘案首部曲》是模仿廉價紙漿小說(Pulp Fiction),那麼《寄自日德堅莊園的信》就是模仿哥德式《吸血僵屍》般的書信式寫法。

嗜書如我,在閱讀前半都花了相當長的時間。我每天大慨只讀50頁左右,就好比慢慢地把一塊石頭推上山坡,當上到山頂時就會豁然開朗;在石頭滾下山的時候,其衝擊仿如坐過山車般刺激。這就是我閱讀《雲圖》的感覺。

(以下內容開始透露劇情,請各位自行決定是否繼續閱讀下去。)














到底《雲圖》想表達甚麼呢?其實林翰昌已在導讀講得很清楚,《雲圖》講的是文明與暴力。由《亞當.尤恩的太平洋日記》開始,作者就已經開始講殖民主義,先進文明吃掉落後文明,美其名是開化,實際則是奴役。接下來的故事,是有地位的擠壓沒地位的、大企業出賣小市民、管理人欺負被遺棄的老人、有靈魂的奴役沒靈魂的、有力量的侵略沒力量的……不論文明到達了甚麼階段,以大欺小的暴力從沒有終止過,甚至乎,暴力在文明當中是合法合理的,因為,暴力本身就推動著文明的前進。

「暴力推動著文明前進?你瘋了嗎?」你可能會這樣說。作者就用這六個故事請你細想,其實,一切都是社會達爾文主義之過。殖民暴力建立了世界文明的基礎;有名氣的搾取他人的才華來拓闊音樂領域;大企業出賣民眾安危以發展新能源;淘汰老人讓新生代降臨;人類奴役複製人來穩定社會;寇納人以武力重新整合文明。

我們的歷史正以這個方向前進著。

這個方向是正確的嗎?用這種以大欺小的方法前進,文明無可避免會到達臨界點。「死域」的出現,就是人類因為戰爭而產生出來的;「毛納基亞山」充滿了輻射,就是人類互相攻戈的結果。

《史魯沙渡口及之後的一切》中的河谷人,根本上就是《亞當.尤恩的太平洋日記》中的莫里奧里人,分別就只有敘事者主客換位,由欺壓者變成為被欺壓者。歷史就在這樣的一個暴力迴圈中不斷循環。

所以評論人將作者的敘事手法比喻作俄羅斯娃娃,又或說第六個故事是置中的一面鏡……我覺得還未夠貼切。我會將《亞當.尤恩的太平洋日記》視為山腳的一個起點故事,再向上爬就會是《寄自日德堅莊園的信》,而山頂《史魯沙渡口及之後的一切》就是文明的頂峰了。之後,我們就下坡讀《宋咪~451的祈錄》下半部,再下則是《提摩西.卡文迪西的恐怖考驗》下半部……

書末,作者透過亞當.尤恩,主張人類應該要重視後果,應以善行(而非惡行)來推動文明。社會達爾文的最終結果就是人類的滅亡。天上的雲、海裡的水都是由水滴所組成。或許,一滴水不能構成整幅「雲圖」,也控制不了最終結果;不過,既然雲和海都由水滴所組成,只要由自己開始做起,感化身邊的水滴一起行善,從而改變文明的走向,也不一定是天方夜談。

這一點,我絕對同意。





相關資料:
書名:雲圖 (Cloud Atlas)
作者:大衛.米契爾 (David Mitchell)
翻譯:左惟貞
出版社:商周出版
出版日:2009年7月28日
ISBN:978-986-6472-87-9

參考資料:
博客來雲圖中文專頁(警告:含劇透)

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