事實上，《消失》這故事，屬於「被外星人擄走」一類；還要莫名其妙，沒能清楚解釋動機（除非，你把外星人好奇，研究地球人是甚麼，也算是一種動機）。整個故事乏味得很；比起外國有人聲稱自己被外星人綁架那一大堆案例，還要乏味。
較能維持「衛斯理故事風格」，批判人類劣根性的部份，就只有一個叫正村薰子的角色（＊註釋）。
「我是被他們救起來的，如果沒有他們，我就是長崎原子彈爆炸的遇害者之一，而他們救了我！」薰子用平靜的聲音道︰「那天，我只覺得突然間，天地間甚麼都變了，在我身邊的人，紛紛倒下，建築物像是紙紮一樣地崩潰，我的身子像是不再存在，當我又有了知覺時，我在這裏，我無法知道發生了甚麼事，直到後來，他們才告訴我，那是原子彈的爆炸，而我，則被一個壓縮的氣囊捲進了太空中，我直向太空中飛去，是他們在半途將我截住，救了我的。」——節錄自《消失》第4章。
我問：「你不想回地球去？」薰子呆了半晌，才嘆了一聲︰「說起來很奇怪，我不想，先生，我在浩劫中餘生，我的運氣好得連我自己也不相信，如果再有一次那樣的浩劫，我還會有那樣的運氣麼？」我聽了薰子的話，不禁全身都感到了一股寒意。「如果再有一次那樣的浩劫！」這實在是驚心動魄之極的一句話。我才離開地球，自然知道地球上的情形，像一九四五年發生在長崎的那種浩劫，再發生的一次可能。每一分鐘都存在著。而且，不發生浩劫則已，一發生，規模一定比那一次不知大多少倍！薰子願留在不著邊際、虛無的太空之中，度她寂寞的歲月，那實在是一種極其痛切、無可奈何的選擇，而這種選擇，比許多控訴更有力，表示了她對地球人的極度的厭惡！——節錄自《消失》第5章。
《消失》之失敗，在於奇想不足之餘，又遠離了科學實証，兩面不討好。葉李華教授在《漢聲電台「文藝橋」節目》解釋得清楚有力：
「（前略）……科學家卻要用不同的態度來研究這個議題，這時就會產生不同的結果，因為科學跟科幻還是不能夠畫上等號；『科學』是要百分之百負責；『科幻』，可以有一分證據說兩分話，勉強可以說，其中一分是『科』、另外一分是『幻』。」──節錄自2006年1月1日《漢聲電台「文藝橋」衛斯理書齋單元》。
行文之際，第45任暨47任美國總統特朗普（Donald John Trump），於2026年5月8日公開了首批有關「不明飛行物（UFO）不明空中現象（UAP）與外星生命」機密檔案。那麼，有關「科幻故事」的定義，就變得有趣起來了。
著名科幻小說作家艾西莫夫（Isaac Asimov）有一個女兒。在她還很小的時候，爸爸帶她去海灘散步，走著走著，忽然一抬頭，看到天空上面有一個很大很大的飛行物，看起來不像是飛機，因為它飄得非常非常慢，顏色很深，形體超巨大，而且是低空飛行，女兒說：「爸爸，你看飛碟來了！」艾西莫夫一抬頭說出一句任何人都想像不到的話：「哎呀！女兒，糟糕了，老爸要失業了！老爸從此再也不能寫外星人的科幻小說了。」為什麼呢？因為他們以為這是外星人的飛碟來到地球，如果飛碟、外星人來到地球已經變成一個紮實的科學事實，不再是存而不論的議題了，這時就不可能再有想像的空間了。──節錄自2006年1月1日《漢聲電台「文藝橋」衛斯理書齋單元》。
所以說，科幻小說，是一種很怪異的文體。莎士比亞的戲劇，越是「過時」就越有味道。偏偏科幻小說，特別是優秀的，往往抵不住時代衝擊，相當弔詭。當世讀者，閱讀經典科幻，前輩大師的作品時，最好抱有「站在巨人肩膊上」心態。要知道，科幻根據事實，作出邏輯推演，賦其前瞻性，對人類社會告誡，而非漫無邊際之怪力亂神，亂噏無謂就是。
（註釋：行文之際，美國與伊朗正在交戰，源於伊朗生產濃縮鈾發展核武器。美國總統特朗普宣稱，伊朗擁核，是不能接受的，而伊朗必須放棄發展核武，才有和平談判的機會。）
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