作者：Peter David
評級：★★★☆☆
2010年12月28日星期二
2010年12月23日星期四
2010年12月8日星期三
艾西莫夫機器人故事全集 (The Complete Robot)
作者：以撒．艾西莫夫 (Isaac Asimov)
評級：★★★★★
2010年12月6日星期一
2010年11月17日星期三
2010年11月10日星期三
2010年10月4日星期一
2010年9月29日星期三
2010年9月26日星期日
2010年9月25日星期六
2010年9月24日星期五
星空奇遇記的小說世界 Star Trek Novels
[Canon的來由]
Star Trek共累積726集電視劇，和11部電影，其故事之宏大，細節之眾多，可想而知。此外，Star Trek還有數不清的小說、漫畫和遊戲……大家有沒考慮過，在這龐大的系統，經過這麼多創作人的你一筆、我一筆寫下來，情節之間有沒有發生矛盾的可能？答案是：絕對有，而且為數相當不少。
因此，Star Trek之父Gene Roddenberry設下了一道規則：「凡是電視和電影上看到的都是真的（Canon）。」言下之意，小說、漫畫等，就算獲得授權出版，都只是個別作者的假設和想像，並不會被Gene Roddenberry納入正式情節。
本來有了這規則，一切都變會得清晰，可是到Star Trek動畫版出現，Roddenberry又聲明動畫不是Canon，到TNG出現，Roddenberry甚至說TNG情節若與TOS有衝突，則以TNG為準……最後演變成，Roddenberry喜歡甚麼，就甚麼東西是Canon，除非大家逐項資料問他，否則也無從得知甚麼是Canon，真係越搞越亂。
至Gene Roddenberry過世後，大家就更無人可問了。
[平行宇宙]
就算直到今天，仍會有很多影迷問這算不算是Canon、那算不算是Canon。這情況在電影中的Deleted Scene尤其經常發生。例如：在STX中，我們可以在Deleted Scene見到Picard新的大副叫Martin Madden，但小說中接任的卻是Worf。我們該以哪一個版本為準？
我的建議是：「不要自尋煩惱！你喜歡哪個版本都可以！」
不是嗎？有個別觀眾不喜歡TNG，只喜歡TOS的一切，所以就只有TOS在他們心目中才是Canon。有觀眾不喜歡ENT的S1、S2、S3，就將它們剔除出Canon之外。既然Gene Roddenberry在心目中都有一套Canon Set，我們當然也可以自己的一套。
正如你可以決定是否接受電影Star Trek 2009內的事情有沒有發生過一樣，反正故事是發生在平行宇宙之內。
對，一切都是平行宇宙的分別。就正如TOS: Mirror Mirror、TNG: All Good Things、DS9: Crossover、ENT: In A Mirror Darkly的鏡像宇宙一樣。只要你接受，這個平行宇宙就可以是Canon。
[小說世界]
當TNG於STX正式結束、DS9、VOY、ENT開拍電影遙遙無期，我們便多了一個理由投向Star Trek的小說世界，與這班不會再在銀幕上出現的老友再續前緣。
而事實上，TNG:S8、DS9:S8、VOY:S8、ENT:S5都已經在小說世界中展開。我們甚至可以在小說世界中，找到James Kirk復活過來的平行宇宙。
我們為甚麼還要受制於Canon，而阻止自己的想像力向Final Frontier進發？
大家想知道Nemesis之後企業號有甚麼新歷險嗎？William Riker和U.S.S. Titan的船員遇到甚麼困難？Sisko離開之後DS9有甚麼新發展？Janeway與Voyager的船員回到地球後又怎樣了？Jonathan Archer在Romulan Wars又擔當甚麼的角色？
種種問題，都會在Star Trek的小說得到解答。喜歡Star Trek的各位，不要猶疑了！與我一起投入Star Trek小說的世界吧！
延伸閱讀
星空奇遇記小記專頁
2010年9月23日星期四
倒數TNG最佳故事 (3)：Q《第二章》
自《TNG S3E13: Deja Q》開始，Q的形象開始由高不可攀變成親民（甚至乎有點搞笑）了。編劇為了令這神級的生物有更多故事和發展，不得不費索思量，開拓祂其他的面向。
2010年9月22日星期三
2010年9月21日星期二
2010年9月20日星期一
2010年9月19日星期日
2010年9月18日星期六
2010年9月17日星期五
福爾摩斯先生收 (The Baker Street Letters)
作者：麥可．羅伯森 (Michael Robertson)
評級：★☆☆☆☆
2010年9月15日星期三
Dragons of the Hourglass Mage: The Lost Chronicles, Volume Three
作者：Margaret Weis & Tracy Hickman
評級：★★★★☆
2010年9月8日星期三
香港的Facebook Star Trek群組正式成立！
給各位喜歡《星空奇遇記》的朋友：
羅慕倫星際帝國（香港總部）經已成立，各位喜歡Star Trek的朋友，無論是新知舊雨，只要想和大家一起討論Star Trek的種種，都歡迎你加入這個家庭。
加入方法就是開一個FaceBook戶口，在Group一項尋找：
(Star Trek) 羅慕倫星際帝國 (香港總部)
這樣你就會找到我們。
期待你的加入和參與。
若果在操作上有甚麼困難或疑問，可以在此留言。
多謝大家一直的支持。
Abyss
羅慕倫星際帝國（香港總部）經已成立，各位喜歡Star Trek的朋友，無論是新知舊雨，只要想和大家一起討論Star Trek的種種，都歡迎你加入這個家庭。
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(Star Trek) 羅慕倫星際帝國 (香港總部)
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多謝大家一直的支持。
Abyss
2010年9月6日星期一
並不新奇的《潛行凶間》 (Inception)
2010年8月24日星期二
蝴蝶效應
一件在菲律賓發生的冤案，竟然可以影響到香港的十數條人命與及家庭。命運之奇，真的令人意想不到。可能門多薩在錯誤的時間地點出現方會含冤；但這十五個香港人又何嘗不是在錯誤的時間地點出現？
香港人最叻自掃門前雪，唔燒到埋身就事不關己、咩都唔理，但這個世界其實有很多看不見的蝴蝶效應。少些冷漠、多行善多積福，說不定能挽救其他人的性命。小幫忙，或許能成就大改變。
槍殺、冤獄、不公義的事情日日都有發生。如果電視沒有直播，你會有幾關心？如果事情與你無關，你又會有幾關心？如果不公義的事在你眼前出現，你又會否站在良知的一方嗎？
「當納粹抓共產黨時，我沉默了；反正我也不是共產黨。
當社會民主黨被關時，我沉默了；反正我也不是社會民主黨。
當工會幹部被抓時，我沒抗議；反正我也不是工會幹部。
當猶太人被抓時，我仍然沉默；反正我也不是猶太人。
當我被抓時，已經再也沒有人提出抗議了。」
-----Martin Niemolle
香港人最叻自掃門前雪，唔燒到埋身就事不關己、咩都唔理，但這個世界其實有很多看不見的蝴蝶效應。少些冷漠、多行善多積福，說不定能挽救其他人的性命。小幫忙，或許能成就大改變。
槍殺、冤獄、不公義的事情日日都有發生。如果電視沒有直播，你會有幾關心？如果事情與你無關，你又會有幾關心？如果不公義的事在你眼前出現，你又會否站在良知的一方嗎？
「當納粹抓共產黨時，我沉默了；反正我也不是共產黨。
當社會民主黨被關時，我沉默了；反正我也不是社會民主黨。
當工會幹部被抓時，我沒抗議；反正我也不是工會幹部。
當猶太人被抓時，我仍然沉默；反正我也不是猶太人。
當我被抓時，已經再也沒有人提出抗議了。」
-----Martin Niemolle
2010年8月23日星期一
科幻片，香港從來拍不好？（下）
前文：科幻片，香港從來拍不好？（上）
上回提到郭先生是思維混亂，跳來跳去、自打嘴巴都找不出原因的一位評論人。今天就讓小弟回應一下他之前所提出的問題，與及我自己的睇法。
容我開宗明義的表示：「電影本身就是創意產業的一部份。但凡創意產業，講求的就是創意；沒有創意，就只有死路一條。電影如是，音樂如是，文字如是。」
上回提到郭先生是思維混亂，跳來跳去、自打嘴巴都找不出原因的一位評論人。今天就讓小弟回應一下他之前所提出的問題，與及我自己的睇法。
容我開宗明義的表示：「電影本身就是創意產業的一部份。但凡創意產業，講求的就是創意；沒有創意，就只有死路一條。電影如是，音樂如是，文字如是。」
2010年8月22日星期日
2010年8月21日星期六
記憶之塵：朱利安戰記 (Julian Comstock: A Story of 22nd-Century)
作者：羅伯特．查爾斯．威爾森 (Robert Charles Wilson)
評級：★★★☆☆
2010年8月18日星期三
2010年8月5日星期四
吸血鬼之契 (Covenant with the Vampire)
作者：琴恩．卡洛葛帝斯 (Jeanne Kalogridis) (Jeanne M. Dillard)
評級：★★★☆☆
2010年8月4日星期三
迷霧之子：永世英雄 (Mistborn: The Hero of Ages)
設計RPG的五個層面
設計RPG，大概可以分五個層次：
【一、規則】
規則是第一個層次，也就是最基本的層次。所有遊戲，都需要規則，否則根本難以運行。
設定得好的規則，可以避免不必要的爭拗，令到所有玩者基於同一個共識去進行遊戲。當然，定得太嚴謹的規則，有時反而會令遊戲難以進行；字眼的爭拗會拖慢遊戲、過長的規則會變成法律研究……所以規則該適可而止，足夠令遊戲順利進行便可以了。
市面上有很多現成的規則手冊供遊戲者使用，例如D&D、GURPS、Hero、TORG等，無需另行再設計，相當方便。
【二、背景】
背景是第二個層次，決定了整個遊戲的基調，是相當重要的部份。
要令遊戲獨一無二，設計者要決定歷險發生在甚麼時空，其舞台有些甚麼特色。古代的魔法世界、蠻荒的恐龍世界、未來的太空世界、現代的間諜世界都有各自的遊戲樂趣。
設計者可為遊戲世界設定歷史、地理、文化、政府、組織等，讓這個世界變得更立體、更可信。
若果怕麻煩，市面也有很多遊戲世界供GM選購：Forgotten Realms、Cthulhu、Star Wars都是一些有詳盡設定的世界，可供立即使用。
【三、故事】
故事是第三個層次，提供了遊戲的大方向，讓玩者知道遊戲目標，哪裡是終點。
設計者會定下一個或一連串任務，讓故事角色達成這些條件，完成遊戲。例如先找到失縱的考古學家，解讀文獻，然後得到命運之矛，阻止納稅德國的入侵……
定下清晰的任務，令遊戲有一個方向，最終可以釐定成功與失敗。當然，也有一些GM不喜歡設定任務，讓玩者自己摸索、讓角色自行成長的。隨波逐流、漫無目的是最極端做法，但其實只要玩者喜歡，也是沒有甚麼所謂的。
故事可以買現成的，一般分類作Adventure的都屬此類產品，不過這些產品越來越少，所以也有人直接從電影、小說中移植作RPG，但通常卻難以避免玩者似曾相識，所以最終方法唯有GM自行創作。
【四、情節】
情節是第四個層次，詳細描述角色，或是物件之間的互動。一般來講，可以用地點作場景單元（例如是廢墟中的一條走廊），但亦有設計者會用某時段（例如下午一點至兩點）、特定事件（例：假如角色與婦人談話）來觸發情節。
情節不單用來考驗角色的能力，更可考驗玩者的判斷能力和角色扮演。玩者表現出色的話，可以獲得適當的獎勵。角色如能在一連串的情節中表現穩定，故事應有所推進，甚至乎達到故事目標；優異的表現更能得到一個完滿的結局。
GM可用各種工具表達情節，像地圖、插畫、音樂、聲效等。作戰地形、角色標記和時序卡片於戰鬥最為常用，令角色的行動一目瞭然。
【五、人物和物件】
人物和物件是第五個層次，是設計中最細微的部份。人物是活的、物件是死的，但其實都是情節內的基本單元。
人物可以是玩者控制的角色，又或是GM控制的NPC、怪物。物件可以是寶物、武器、交通工具、機關、暗門、過關道具，甚至乎是一件平平無奇的傢俬、小擺設。
人物和物件均由不同的屬性和功能所組成，這些屬性和功能，對遊戲可以有極大幫助，或是毫無作用。屬性和功能越仔細，人物和物件就越真實，但遊戲就同時越變得瑣碎和複雜。
人物和物件越多，情節就越多變化。人物和物件越多越理想，不過太多而玩者未可全部使用，就會變成浪費，無謂地消耗設計者和GM的功夫。
【總結】
五個層次的架構，主要是協助設計者有效地創作自己的歷險遊戲、清楚知道自己是在做那個層面的創作。五個層面，可以仔細，亦可以粗疏，越仔細就越耗時但也越立體。
GM可以衡量自己專長於那一個層面的設計，宜乎使用市面上的產品取代自己較弱的一環，如果覺得耗時，也可取用相應的產品代替，以收事半功倍之效。
延伸閱讀：
桌上角色扮演遊戲教學
迷霧之子：昇華之井 (Mistborn: The Well of Ascension)
迷霧之子第一部：最後帝國 (Mistborn: The Final Empire) 書評 點擊此處
書名：迷霧之子：昇華之井 (Mistborn: The Well of Ascension)
作者：布蘭登．山德森 (Brandon Sanderson)
評級：★★★★★
作者：布蘭登．山德森 (Brandon Sanderson)
評級：★★★★★
迷霧之子：最後帝國 (Mistborn: The Final Empire)
作者：布蘭登．山德森 (Brandon Sanderson)
評級：★★★★☆
怒月 / 寒月，厲婦 (The Moon is a harsh mistress)
作者：海萊因
評級：★★★☆☆
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