黑鏡第七季

 《黑鏡》一直以來保持很高的水準，在於沒粗製濫造。最誇張時，一季可能要等上四年，但從觀賞後的衝擊度，大家都同意，這等待是值得的。第七季《黑鏡》，也似乎拋下一些包袱，予我一種「中興」之感覺。

《黑鏡》最大包袱，在於其「使命感」。每一集看完都很沉重。那種對科技的批判，已經成為《黑鏡》生招牌。偏偏所批判的科技，都已經逼到很埋身，人類已經撞過去，無論如何都躲不過了。其無力感實在令我吃不消。

第七季似乎令人放下一些。

《憶錄集》（Eulogy）是整季中最舒服的。與第一季《你的全部人生經歷》（The Entire History of You）不一樣，主角沒用科技來捉姦，反而用來彌補人生遺憾。當人類透過科技，把記憶力強化，也不一定要放大猜忌和痛苦，亦可選擇把傷口撫平，並將美好回憶與人分享。科技本來就是兩面刃，好與壞往往存乎於使用者。過去《黑鏡》多反映人性惡劣一面，《憶錄集》今次放底批判包袱，觀眾多了喘息空間，自然獲得較佳評價。

利用科技獲取人生勝利的，在第七季，還有《黑色野獸》（Bête Noire）和《聯邦星艦卡里斯特：深入無際》（USS Callister : Into Infinity）。可惜前者太過兒戲（使人覺得這樣的人生有何意義），後者借用了我喜愛的《星空奇遇記》（Star Trek）為題材卻拍到兩頭唔到岸，所以沒能觸動我。

受到反DEI浪潮影響，《白日夢飯店》（Hotel Reverie）在我心目中，未能獲得好印象，雖然故事浪漫，與第三季的《聖朱尼佩洛》（San Junipero）不相伯仲。但當後者評分正在下跌時，前者也不會有甚麼好下場。搞到咁樣，左膠應該要俾D掌聲自己。

《凡夫俗女》（Common People）不過不失。我不認同此故事原因，在於編劇懶惰。那個「基本服務」計劃，突然加進甚麼廣告，而事前用戶竟毫不知情、毫無反抗餘地(wtf)……如果可以加進一小段情節，說明冗長的條款中有不利用戶的細則，那麼故事就有說服力得多。

《玩物》（Plaything）是我本季第二喜歡的。首先它連動了《潘達斯奈基》（Bandersnatch），其次Peter Capaldi飾演的Cameron Walker太有魅力，完全將審問人玩弄於股掌之上。一個二維碼就翻手為雲，也太型了吧！

少數人大聲疾呼：「科技成癮會導致腦部退化......」所得到回應：「誇張啫」、「陰謀論黎啫」。我就心諗：「人類真係抵L死。」

口痕預測奧斯卡90：莫莉遊戲

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口痕預測奧斯卡90：愛情昏迷中

欣賞阿倫‧索金（Aaron Benjamin Sorkin）的劇本，就好像玩「腦筋急轉彎」：緊密的邏輯、風趣的對白、字句的節奏，交織出一張脈絡分明的故事網。

他擅於寫一些與法律相關的故事，但不是《壹號皇庭》那一種法庭大戲，而是游走一些不為人熟知的地帶，讓觀眾自行決定誰是誰非。《義海雄風》（A Few Good Men）那兩個黃毛軍官、《社交網絡》（The Social Network）臉書創辦人朱克伯格，正好代表阿倫索金筆下的灰色人物。

《莫莉遊戲》裡的莫莉，憑著高超智慧，創辦了一門高回報生意。透過組織牌局，莫莉獲得巨額「貼士」（Tips，小費），最妙的是，只要不在牌局中「抽水」（抽佣），這是完全合法的，甚至能報入稅單。她的生意越滾越大，大家都稱呼她作「牌局公主」。

當然，這算不上是甚麼正行生意。莫莉名單上的玩家，非富則貴，有荷里活巨星、私募基金話事人，甚至俄羅斯黑幫。因此，莫莉掌握了很多不為人知的秘密。為了要套出這些秘密，美國聯邦調查局，設下陷阱威逼莫莉交出情報。莫莉走投無路，唯有找一個不信任自己的律師謝菲（Charlie Jaffey）幫忙，希望能擺脫聯邦調查局的威脅。

阿倫索金劇本最大特色，就是會悄悄地建立一個邏輯迷宮。在劇情推進時，當局者迷，渾然不覺；但在越接近結尾之時，若能把之前的蛛絲馬跡湊合起來，你就能走出迷宮，離開故事困局。說上來，這與偵探故事有些類似，但阿倫索金的劇本，大多與法律和道德糾纏。

我喜歡阿倫索金寫的東西，希望《莫莉遊戲》能奪得今屆奧斯卡「最佳改編劇本」。

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口痕預測奧斯卡90：忘形水

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口痕預測奧斯卡90：愛情昏迷中

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口痕預測奧斯卡90：羅曼律師

真的太吊詭了！《愛情昏迷中》（The Big Sick）這套愛情電影，大部份時間，女主角都在昏迷當中。與女主沒感情交流，男主大部份的時間，都在與女主的父母相處。不是「溝女」，而是「溝女友父母」？這是甚麼鬼「愛情電影」？更吊詭的，《愛情昏迷中》實在太好看了！

一些移民都有一種奇怪的心態，就是對「祖國」的思慕。（既然如此，又何必移民？）男主是巴基斯坦人，他的父母要他遵守巴基斯坦文化，娶一個巴基斯坦的妻子。可是，男主不喜歡盲婚啞嫁，而自己也瞞著家人，愛上了一個白人女孩。

按照巴基斯坦傳統，這是不被容許的，家庭成員甚至會與犯禁者斷絕關係。一次爭執中，女主才發現，男主根本不可能與自己一起；男主也因女主不明白自己困境，而大發雷霆。兩人就是如此分手。分手不久後，女主得了一種怪病，陷於昏迷。男主在這尷尬又奇異的情況下，首次與女主父母見面。

影片以輕鬆幽默方式，道出了這段愛情的各種辛酸。女主昏迷期間，與她父母相處之時，男主也悟出不少道理（大量抵死的愛情金句！）整個人，都作出了重大改變。到底能否開花結果？我也不方便劇透，唯有強烈推薦各位自行觀賞。

故事為真人真事改編。當中的主人翁，正是兩位編劇，男方更親自擔當男主角，所以很能夠直接感染觀眾呢！大家千萬不要錯過本片了！

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口痕預測奧斯卡90：莫莉遊戲

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口痕預測奧斯卡90：羅曼律師

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口痕預測奧斯卡90：霓裳魅影

一條好的人物曲線，不單討觀眾歡心，同時也讓演員有發揮機會。羅曼律師（Roman J. Israel, Esq.）就是有這種人物曲線。

男主是個一等一的「法律宅」——熟讀所有案例，但溝通技巧卻低。與朋友合伙事務所，專助弱勢打官司。一天，負責對外接觸的拍擋心臟病，男主被逼由幕後走到幕前。禍不單行，事務所破產倒閉，堅信法律平等及公義的男主，與賺錢為本的其他律師事務所格格不入，男主信念受嚴峻考驗。

丹素‧華盛頓（Denzel Washington）的演技，展現出男主心路歷程的變化。由提著一個裝著大疊文件的公事篋，改提著一堆購物袋——不同的包袱、不同的身體語言。由憂愁到放鬆，丹素華盛頓表情駕輕就熟，而我的情緒也被帶動，暗暗覺得好笑。

對於男主心態有如斯轉變，我也深感認同。路，本來已經難行；挫折，也有如家常便飯。難捱極，都憑一股信念撐下去。不過，一旦質疑「咁辛苦為乜？」，人非草木，有時也難免崩潰。

哥連‧費路（Colin Farrell）雖然是配角，可是，他的演出，也讓男主心態變化更有說服力，應記一功。

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口痕預測奧斯卡90：愛情昏迷中

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口痕預測奧斯卡90：霓裳魅影

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口痕預測奧斯卡90：《以你的名字呼喚我》及《不得鳥小姐》

丹尼爾‧戴路易斯（Daniel Day-Lewis）惜別影壇之作。影迷自然仰頸以望，看這位三屆影帝能否再下一城。但是，依我看，戴路易斯也不用多一個獎証明實力，倒不如製造多一個影帝更實際。提名「最佳男主角」，某程度上，也是奧斯卡對戴路易斯最後的致意。

《霓裳魅影》（Phantom Thread）是一個有趣的故事。男主是個有品味的服裝設計師，他的顧客都是皇室公卿。沒有女人，能留得住這位鑽石王老五的心；而事實上，作為一個藝術家，男主對生活種種細瑣，要求極高，一般女人也真的難以捕獲他的心。

有天，男主喜歡上一位餐廳女侍。以男主的品味，也真的鬼掩眼了。女侍（也就是女主啦），亦喜歡上這位風度翩翩的男主。經過一輪相處，女主想佔有男主，男主卻在激情過後，忍受不了女主影響他生活的每個細節。愛情角力，就此開始。

「愛，就是互相遷就」法則，對男主並不管用。（天呀！如果發生在今時今日的香港，有甚麼女子會接受這種思維的男仕？更遑論死心塌地要跟著他？）女主又有甚麼法寶，來縛住這位瀟灑哥呢？

喜歡靚衫的朋友，《霓裳魅影》也不會令你失望。戲裡的服裝，我覺得非常漂亮呢！

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口痕預測奧斯卡90：《羅曼律師》

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口痕預測奧斯卡90：《以你的名字呼喚我》及《不得鳥小姐》

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口痕預測奧斯卡90：訪‧嚇

青少年也是某種弱勢，所以成長故事是奧斯卡常客也不出奇。今屆就有兩齣：《以你的名字呼喚我》（Call Me by Your Name）與《不得鳥小姐》（Lady Bird），同樣也被提名「最佳電影」，還分別入圍了「最佳男主角」和「最佳女主角」。

作為成長故事，感情大戲當然少不免。不過，說起來也有點好笑，《不得鳥小姐》中的感情騙子，去到《以你的名字呼喚我》時，就被欺騙感情了（同一演員）。真是天理循環，報應不爽啊！

身份認同，是青少年必經階段。在成長過程尋找自己，也是兩齣電影的共同主題。我覺得，這種故事，結局也不會有甚麼驚喜，看了個開頭，也可以估出一個結尾，不過，情節也倒可以寫有趣些。《不得鳥小姐》還算多點年輕人的跳脫，但《以你的名字呼喚我》就真是太沉鬱了。

老生常談，年輕的回憶都是青澀的。尋找當中，都會自我懷疑，甚至欺騙自己。過程苦澀，但也甘甜。較幸運的，會得到家人的關懷和支持，不幸運的，就算捱得過此階段，也會留下難以彌補的傷疤。

《以你的名字呼喚我》和《不得鳥小姐》兩位主角，到底幸運與不？我也不作劇透了，還留待大家自行觀賞吧！

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口痕預測奧斯卡90：霓裳魅影

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口痕預測奧斯卡90：訪‧嚇

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口痕預測奧斯卡90：《鄧寇克大行動》

縱使「只有」四項提名，但全都是關鍵的獎項：最佳電影、最佳導演、最佳原創劇本、最佳男主角。對於《訪‧嚇》（Get Out）只是一齣恐怖片，竟獲如此厚待，起先我是有點驚訝，但回心一想，奧斯卡執著「政治正確」，也就立時明白過來了。

當然，我並非輕視恐怖片。我喜歡看恐怖片，喜歡《迷離境界》（The Twilight Zone）那種詭異的故事，而《訪‧嚇》正正給我這種久違了的感覺。我只是詫異奧斯卡給予了我這驚喜。

女主角是白人，而她的男朋友（也就是男主）是個黑人。男主第一次正式拜訪女友家，也有因為自己膚色而感到壓力。當男主抵達女友家，發現女友家人有很多黑人朋友，壓力雖減了不少，疑惑卻越來越多，因為，事情變得越來越詭異……

網上傳聞，原本《訪‧嚇》的結局，並不是這樣的。導演佐敦‧比爾（Jordan Haworth Peele）本身想強調白人對黑人的偏見，但是，《訪‧嚇》上演前，發生了數件白人警察槍殺黑人事件，惹起黑人抗議。導演認為大眾已醒覺，所以才用了現在的版本。

我覺得，男主的演技也是不錯的，可惜，他今屆遇上《黑暗對峙》的加利‧奧文（Gary Oldman），所以，是不能登上「最佳男主角」的寶座了。《訪‧嚇》劇本也夠曲折離奇，但對白卻不夠《廣告牌殺人事件》精景。

我的私心，是《訪‧嚇》可以撃敗《忘形水》獲得「最佳導演」（我實在不喜歡《忘形水》呢），不過，《忘形水》實在太（虛偽卻）深受評審歡迎，《訪‧嚇》的勝算始終不大啊！

最後，想講講，《訪‧嚇》那位女僕（Betty Gabriel），演出實在令我心寒。她沒有被提名女配，實在可惜。

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口痕預測奧斯卡90：鄧寇克大行動

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口痕預測奧斯卡90：黑暗對峙

我建議先看《黑暗對峙》，才再看《鄧寇克大行動》（Dunkirk），這會比較易明，因為後者沒有說明此段歷史背景。

《鄧寇克大行動》，實在是太多主角，對我來說，也很難將感情，投射在某個角色之上。失去同理心，我並沒對任何一個角色之結局，感到歡喜或哀傷。這是《鄧寇克大行動》的致命傷。

在歷史上，鄧寇克的士兵，也不是最悲壯的一群。相對法國加來（Calais）的士兵，為了要掩護鄧寇克撤退，他們才真是沒有退路，粉身碎骨的一群。雖然，在《鄧寇克大行動》中，我看到了英雄，但是，我就是不太關心他們的生死。

縱使感染力欠奉，導演路蘭（Christopher Nolan）還能夠駕馭節奏，讓情節有條理地鋪排出來。故事分成海、陸（碼頭）、空三部份，每個部份都有各自的英雄。局勢環環緊扣，要成功撤退，還得仰賴相互的成敗。

從畫面中看，我覺得是夠壯觀的了，也體驗到撤退規模之大。路蘭功力不容置疑，不過，我預計，單憑這樣還不足以贏得「最佳導演」。《忘形水》（Shape of Water）導演深謀遠慮，刻意地把所有「政治正確」的元素都放進電影，所以，「最佳導演」的殊榮，應該會屬於《忘形水》了。

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口痕預測奧斯卡90：廣告牌殺人事件

今屆「最佳男主角」，我預測，一定非加利‧奧文（Gary Oldman）莫屬！由他所飾演的邱吉爾（Winston Churchill），是個性格複雜的人物。常人看邱吉爾，就是一個喜怒無常，反覆不一，說話前言不對後語的人。殊不知實情是，邱吉爾「轉數」驚人，轉念間就能考慮很多情況，正常人聽著他說話，就似是瘋言瘋語，卻只是因為跟不上他的思路！

由似瘋似癲，到大智若愚；由難以親近，到激勵人心；加利奧文都把邱吉爾這些不同的面向，都合理地演出來了。所以，我肯定，加利奧文今屆冇對手，必然是「最佳男主角」！

第二次世界大戰，納粹德國入侵波蘭，連法國也不敵。英國知道，法國一旦失守，納粹德國就可以一舉攻下英國。反對黨（工黨）指控執政黨（保守黨）領導無方，逼使首相張伯倫（Neville Chamberlain）退位，並指名要邱吉爾接任。但同時，不但英王（佐治六世）對邱吉爾不信任，就連保守黨黨友也對邱吉爾沒好感。

邱吉爾就是在內外交逼之下臨危受命。他的戰事內閣主張求和，要向納粹德國爭取最好的條款，不過，邱吉爾知道，納粹德國的野心是整個歐洲，所以，還是力排眾議，主張力戰到底。然而，德國的軍力太過強勁，合英法之力，也抵擋不了，這也是鄧寇克大撤退的背景（Dunkirk）。

「戰敗比和平更好」，有時，也是無可奈何的事實。知其不可而為之，力挺到底，正正是當時英國的寫照。《黑暗對峙》（Darkest Hour）說明了這個道理。人們不是因為看到希望才去戰鬥，而是因為戰鬥才看得到希望。

《黑暗對峙》與同屆的《鄧寇克大行動》所說的，都是同一段歷史。雖然，《黑暗對峙》比較深，但是，我仍建議先看它，才再看《鄧寇克大行動》這會比較易明，因為後者沒有說明此段歷史背景。

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口痕預測奧斯卡90：鄧寇克大行動

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口痕預測奧斯卡90：廣告牌殺人事件

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口痕預測奧斯卡90：戰雲密報

我喜歡《廣告牌殺人事件》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）。這個劇本，充滿劇力，人物也立體。它突出的不只有女主，兩個男配也很鮮明（連賣廣告位那個仁兄都好正）。兼顧到三個角色的視點，引爆出彼此的矛盾，這都要歸功於劇本。

女主和兩個男配，都是好人（亦有缺陷），但由於出發點不同，衝突在所難免。難得在衝突之間，彼此都瞭解對方難處，奈何之所背負，讓大家都難以退讓。

在香港，警民衝突，也是異曲同工的。示威者追求公義，力量微薄唯有想盡辦法，引起大眾關注。事不關己，則己不勞心，未有切膚之痛的民眾視示威者搞搞震，篤口篤鼻，阻住地球轉。警方就稱有程序要跟，職責所在，也有極大制肘，就算想幫，最盡都係咁多。

最抵死的是，警長身患絕症。他的遭遇，令到民意傾向警方，女主受盡指責。今次麥杜雯（Frances McDormand）的演出，令我想起《雪花高離奇命案》（Fargo）中，那位鍥而不捨的女警Marge。可惜的是，麥杜雯也已在《雪花高離奇命案》，獲得過「最佳女主角」，所以，此殊榮今次應該會落在《忘形水》（The Shape of Water）手上。

我預計，失去「最佳女主角」，《廣告牌殺人事件》應該會獲得「最佳影片」。我心目中，它也是今屆最好的原創劇本，不單情節鋪排、角色描寫出色，對白也精景幽默。另外，森‧洛維爾（Sam Rockwell），預計也能奪得「最佳男配角」。

《廣告牌殺人事件》是一部相當易懂的電影。如果你今屆只能看一齣奧斯卡，就選《廣告牌殺人事件》吧。

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口痕預測奧斯卡90：黑暗對峙

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口痕預測奧斯卡90：戰雲密報

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口痕預測奧斯卡90：冰之驕女

作為政治宅，這齣電影不論與否奧斯卡關連，我都是一定會看的。更何況，史匹堡、湯漢斯、梅麗史翠普這鐵三角組合，一定冇得輸。

雖然《戰雲密報》（The Post）很對我的口味，我也很私心希望它可奪得「最佳電影」，不過，我還是預計到，《戰雲密報》不會有任何獎項，因為鐵三角毋須透過更多的獎項來獲得肯定了。

荷里活就是有個好處，你說它很商業化都好，他們就是很珍惜言論自由，也勇於挑戰當權者。從前有「荷里活十君子」，日後也有很多批判性很深的電影。對比香港傳媒（甚至香港人），只要不阿諛奉承、塗脂抹粉就已經很好彩了。自我審查經已成為常態。

《戰雲密報》幾乎解釋了反越戰高峰之出現。一份分析越戰的機密文件顯示，四任的美國總統，明知越戰是贏不了的，卻要顧及國家尊嚴，而不斷把更多的年輕人推上前線送死。這個政策，基本上是暪著美國民眾來進行的。

《紐約時報》進行報導，卻被司法系統，以洩露國家機密為理由（理由是否很熟口熟面呢？）禁止《紐約時報》報導。當時只是地區報的《華盛頓郵報》發行人菲利葛咸去世，他的妻子凱薩琳在甚麼也不懂的情況下接手。

一個在董事會也沒信心發言的小女人，卻因為其總編得到了五角大樓機密文件，而要承擔連大報《紐約時報》也辦不到的事情。假如失敗，不但父親留下來的家族生意煙消雲散，她自己也要負上叛國之罪名。

From the majority opinion: ‘In the First Amendment the Founding Fathers gave the free press the protection it must have to fulfill its essential role in our democracy. The press was to serve the governed, not the governors.’

「出版自由，在民主社會擔當必要角色。立國之父在第一修正案中，充分保障出版自由。出版，服務之對象乃是民眾，而非統治者。」在香港現時的大氛圍下，《戰雲密報》中傳媒所行使的第四權，簡直像一個童話般令人嚮往。

正如上面提過，既然《戰雲密報》不會奪得「最佳電影」，那麼，此殊榮應該會落在。《廣告牌殺人事件》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）手上了。

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口痕預測奧斯卡90：廣告牌殺人事件

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口痕預測奧斯卡90：忘形水

由《華爾街人狼》（The Wolf of Wall Street）開始走來，瑪歌羅比（Margot Robbie）已逐漸擺脫「靚女」的形象。雖然有人評擊《自殺特攻‬：超能暴隊》（Suicide Squad）中的小丑女（Harley Quinn），由瑪歌羅比來演並不適合，不過，我卻認為她演出了小丑女那種瘋狂。

今屆奧斯卡，很能展現女性堅毅的一面。不少提名電影都描述，女主角面對逆境之時，往往比一眾男仕有更大的決心。在「提名最佳女主角」當中，這主題更是特出。《廣告牌殺人事件》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）中，麥杜雯（Frances Louise McDormand）拚了命為女兒討回公道。《戰雲密報》（The Post）中的「女人仔」梅麗史翠普（Meryl Louise Streep）賭上一切捍衛新聞自由。她們都令我自慚不如。

《冰之驕女》雖然黑色幽默，不過，我還感受到，女主的生命是非常孤寂的。她生存的唯一目的，都建築在溜冰上。最親近的兩個人，卻總是傷害她的肉體或心靈。最慘痛的是，縱使她有最頂尖的溜冰技術，是唯一能作出三周半跳躍（Triple Axel Jump）的女性美國溜冰運動員，但裁判卻因為她的形象，而給予其他技術較差的選手勝出。

瑪歌羅比的演出，表現出女主面對不公平制度，那種高壓力的情緒。她甚至質問裁判：「（溜冰比賽），為甚麼不看溜冰技術就好？」競爭對手Nancy Kerrigan輕視奧運銀牌，難道就比自己的態度更好嗎？在如此客觀環境下，逼出了女主般的「壞女孩」，也是可理解的。

看著瑪歌羅比滑出一圈又一圈的溜冰動作，我覺得，不單是內心戲，還有動作戲，她都交出超水準的功課。雖然獲獎機會是零，但是，今屆「最佳女主角」，在我心目中，非瑪歌羅比莫屬。另外，我也預計，艾莉森‧珍妮（Allison Janney）將獲得「最佳女配角」。

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口痕預測奧斯卡90：忘形水

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口痕預測奧斯卡90：莫莉遊戲

寫這篇文，我真是蠢死了。首先，這些文有時限性，過了時限就不會有人想看。其次，世人都討厭先知，猜中了就是烏鴉嘴、懶聰明，猜錯了就更糟，永遠地被人恥笑。

話雖如此，我覺得奧斯卡還是很易捉路的，獲獎的首要原則，不是你覺得哪部電影好看，而是「政治正確」。某程度上，這也是奧斯卡可愛之處。為弱勢發聲，比起甚麼藝術層次都來得重要：以黑人、跨性別人仕為主題，總是會佔有優勢。

先說《忘形水》（The Shape of Water），13項提名已成大包圍之勢。好人的角色都是Underdogs，黑人女工、蘇聯間諜、跨性別畫師……還有跨物種的啞女主。世界大同，天人合一，這種意識形態，深得奧斯卡青睞，也是可以預計得到的，但就是太過刻意組合，情節卻無助替弱勢發聲。

導演Guillermo del Toro的片，原來我還看了不少，受惠於我對科幻片、超級英雄片的熱情，《Blade II》、兩集《Hell Boy》、《Pacific Rim》我都有看。觀眾大概可以用「跨物種」來貫穿一系列的電影主題，不過，上述電影屬於商業電影範疇，所以也不會獲得「最佳電影」提名。

反而是《魔間迷宮》（Pan’s Labyrinth），當年我覺得是頗有趣的。以童話形式，來處理一個悲慘故事。縱使感到不安（代表我不會再看第二次），我還是很佩服導演的創意。同一個風格，再次出現在《忘形水》。很多人說這是《美女與野獸》，我覺得美女不美，野獸又沒變回人類，而它更非甚麼愉快的故事，所以，我說它是《美人魚》還比較貼切。

《美人魚》本身是一個很詭異的故事，不過，經「童話」包裝過後，大眾都渾然不覺。秉承《魔間迷宮》的風格，Guillermo del Toro把「童話」這張包裝紙撕走，就得出《忘形水》這部電影。

雖然，我屬意的最佳女主角是《冰之驕女》（I, Tonya），但在導演有機心鋪排下，我預測《忘形水》可得「最佳女主角」和「最佳導演」。由於《廣告牌殺人事件》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）失掉「最佳女主角」，所以很大機會獲得「最佳電影」。

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杜汶澤的《空手道》

《空手道》，是給香港人的一封情書。

「道」永遠都是一種精神，一種態度。「武士道」，在幕末時代，面對西方科技文明入侵，也毫不褪色。這就是「道」。「大杜」杜琪峰有《柔道龍虎榜》，如今「小杜」杜汶澤則有「空手道」。

香港人，出生於香港，生活於香港，卻只有49%的業權。為甚麼？

香港人天生的思維，是「用最低的成本，達到最大的效益」，不過，好像對取回51%的業權沒甚麼幫助。政府勸勉香港人奉行「獅子山精神」。玩野嗎？都2020年代了，連高官也是劏房王，還想叫香港人變回一隻1960年代的牛？

杜汶澤向香港人解釋甚麼是「道」：

「在你的人生中，總會遇上比你強大的對手，但你要勇敢面對。」

「打晒三個回合，仲企到係度，輸都當你係贏。」

「喂司徒，今次仆街了，我打撚左老闆。」

「雖然係要坐監，不過我覺得自己打得幾好。」

知其不可而為之，孔子講既。

就是掌心甚麼都沒有，才能夠擁有，老莊講既。

《空手道》，是給香港人的一封情書。香港人，你有勇氣接受這份愛意嗎？

恐怖片的法則：驚叫少女

假如有選擇，相信沒人希望跑進一套恐怖片裡吧？女主角的母親，在車禍辭世前，是一套1980年代恐怖片的女角。女主角答應影迷要求，參加重播活動，卻莫名其妙地跑進片裡，重遇母親生前扮演的角色。

一般的恐怖片，離不開神秘殺手追殺戲裡面角色，很老土？可是你知不知道，其實所有恐怖片都有法則的？如果你不知道，你就死定了。

女主角明知將會發生何事，於是嘗試過離開死亡營地，卻發覺完全被困。唯一離開此地的方法，就是等待電影完結，可是陰差陽錯，唯一能擊敗殺手的角色卻提前死掉，女主角必須要摸通恐怖片的法則，才能逃出生天。她能否把握機會，把母親帶返現實世界呢？

延伸閱讀：
驚叫少女RPG

赤身裸體的愛瑪屈臣

當人類被上帝逐出伊甸園時，才發現到赤身裸體很可恥。逆向思維，如果赤身裸體是進入伊甸園的唯一條件，你願意付出這個代價嗎？

這不是一道哲學題。今時今日，手提電話、社交網絡經已包圍著我們，還有群眾仍未察覺到的大數據、街上無盡的錄像鏡頭、可追蹤的電子身份証等，其實經已引起少部份人關注私隱問題。

當然，《1984》的老大哥也學精了，要看著你也有很多冠冕堂煌的理由，例如醫療、治安。一個令人嚮往的伊甸園就擺在眼前，問題是你願不願意進入。

《圓美圈套》（The Circle, 2017）當中，最令我印象深刻，就是「人肉搜尋」。香港，勝在有高登，高登起底組出發點也的確合乎正義。但過本片之後，卻令我重新思考。

劇中也不乏金句：

「秘密就是謊言，秘密引致罪行。」

「知識是人權，把個人經驗藏起來就是違反人權。」

讀到這裡，你開始糾結了嗎？伊甸園的通行証就在眼前，你打算進入，還是索性當一個反烏托邦的恐怖份子呢？

星空奇遇記：黑域時空 / 闇黑無界：星際爭霸戰

常聽到有老影迷埋怨Reboot之後的《Star Trek》不好看啦，完全失去了舊系列的精髓和味道，只靠畫面和漂亮面孔吸引觀眾之類啦的批評……正所謂觀點與角度問題，各人有自己睇法，也無可厚非，不過，我卻覺得《Star Trek: Into Darkness》做得很好，也沒有如部份老影迷所說的那麼不濟。

不少朋友都知道，《Star Trek: Into Darkness》其實是《Star Trek II: The Wrath of Khan》的平行時空。在原來的時空（2267年），Khan首次出現在《TOS S1E22: Space Seed》，在這群超人們被Kirk打敗，放逐於Ceti Alpha V後，便一直螫伏，直至15年後才在《Star Trek II: The Wrath of Khan》搶走USS Reliant復仇。

潛逃時空 (In Time)

潛逃時空 (In Time)
評級：★★★★☆

天姬戰 (Sucker Punch)

由於繼父陷害，女主角Baby Doll（洋娃娃）被判精神錯亂。囚禁在精神病院的她，仍然抱持堅強信念，不肯屈服。時間逼近，她必須要在腦葉被切除，成為植物人之前，聯同新相識的伙伴Sweet Pea（小甜荳），Rocket（火箭女），Amber（黑琥珀），Blondie（布女郎），在奇幻的想像空間中，集齊五件寶物，才能夠獲得自由。

創戰紀賞析 (Tron: Legacy)

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