克蘇魯神話——道法自然的恐慌

想深一層，《克蘇魯神話》（Cthulhu Mythos）其實不是「神話」，而該是「反神話」。

神話的出現，源於人類對宇宙的敬畏。天地不仁，以萬物為芻狗。古人沒有科技，對自然法則並不瞭解，為了要克服對未知的恐懼，於是便為大自然擬上人性，風雷雨電，統統位列仙班，有七情六慾，有喜怒哀樂，讓眾神仙聖靈各有所司，嘗試為無常添加情理。

每個文明都有自己神話。這些神話，都並非由「某一個人」所創作，而是集合民間之力演變出來的。洛夫克拉夫特（Howard Phillips Lovecraft）也借用前人創作，架構《克蘇魯神話》，成為筆下故事的宇宙觀，而《黃衣之王》（The King in Yellow）就是例子。

從文學角度，《克蘇魯神話》難以歸類，普遍認為，它是「恐怖類型」故事，同時又包含「神話」特質；但我認為，這種描述並不準確。

一般神話，都為無常宇宙，增添秩序；但《克蘇魯神話》則反其道而行。在《克蘇魯神話》，宇宙確由各形各色的龐大力量操盤，你可以將祂們視為神明，也可以將祂們理解作外星生命。在神明眼中，人類甚麼都不是，祂們對人類漠不關心。這種世界觀倒接近現代科學——人類在宇宙毫無地位、意義可言，渺小得可憐至極。你覺得「恐怖」嗎？我反覺得科學，把《克蘇魯神話》視為「科幻類型」故事亦無不妥。同時間，這個宇宙又沒甚麼秩序可言，潮起潮伏，盡在這些「神明」一念之間，宇宙最終還是倒退回一片混沌，所以，我才會說《克蘇魯神話》是「反神話」。

現在看來，洛氏當然高瞻遠矚，可是，其寫作（1920-1930）的年代，大家都非常樂觀，相信科技一日千里，人類瞭解大自然、征服宇宙指日可待，故此，洛氏的作品，都被評價為低俗、聳人聽聞，甚至是頹廢、病態……它們從不叫座，更不叫好。

要等到原爆、核危機、冰川融化、網絡保安等問題出現，人類才逐漸有所警醒，原來，科技是一把兩面刃，而宇宙也不是那麼容易就可以征服的——它依然森寒，就像《異形》中，那群科學家、特種部隊，無論準備有多充足，最終都難逃死無葬身之地的命運。這個觀點，正是洛氏與《克蘇魯神話》，一直都在告訴我們的。

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環迴怪談：哥斯磁浮

遭棄置的回聲球

上一篇：環迴怪談：系統（Tales from the Loop）

昆斯伯格（Kungsberga）這個只住著三百多人的小鎮呀，就算有「環迴」（The Loop），相信也沒有甚麼人知道。她位於梅拉倫列島（Mälaren Islands）其中的一個島嶼——黑湖（Svartsjölandet）。由這裡駕車到斯德哥爾摩（Stockholm），也要90分鐘車程。

「環迴」是甚麼？沒聽過？認真的嗎？它是全球最先進的地底環狀實驗室，比「美國環迴」還要先進。美國內華達州博爾德城（Boulder City, Nevada）那個，已是1950年代的舊古董了（大人經常這樣批評），在蒙索（Munsö）的環迴才最厲害；瑞典政府通過法定組織「慧能」（Riksenergi），讓「瑞典環迴」在1969年落成，所以不像「美國環迴」，它是「哥哥級」，而不是「叔叔級」。

因為環迴，昆斯伯格的風景，也變得有點不一樣。

三座巨型冷卻塔

最搶眼的，莫過於那三座冷卻塔（Cooling Towers）。梅拉倫任何一個角落，都看得見這位於博納（Bona）的巨大建築。它們高253米，每到黃昏6時正，就會發出氣笛聲，重設它們那15個巨型氣閥。

大家可能想像不到，地底環迴所產生的廢熱有多少。雖然使用最先進的核聚變（Fusion）來產生能量，但重力粒（Gravitron）在跑的時候，縱使經過精密的回收程序，還是需要三座冷卻塔，才足以排走剩下來的廢熱。

在梅拉倫的路邊和荒郊，不時還會見到一些，由日本岩坂公司（Iwasaka Company）開發的二足或四足機械人（Self-balancing Machine），又或者是廢棄了的回聲球（Echo Sphere），幸運的話，還有機會見到哥斯磁浮（Gauss Freighters）呢。

哥斯磁浮

每當磁浮出現，小孩必會被其壯觀弄得目瞪口呆。自蘇聯科學家在1943年發現了「磁合作用」（Magnetrine Effect）後，便廣泛利用它作空中運輸。因為地球的自轉與地核的液態金屬交互作用，所以，南北兩極擁有最強的磁性（赤道則最弱），故此，哥斯磁浮常見於北半球的空中航道。

哥斯磁浮使用潔淨能源，單憑安裝在飛行器底部的磁浮碟，就可以運載，最多重達八萬公噸的客貨物。磁浮碟組控制飛行高度及角度，讓哥斯磁浮像毛毛蟲般向前移動。為避免磁力干擾，磁浮都有航道限制。雖然如此，它其實是世上最安全的交通工具，就算磁浮碟失靈，「浮力防墜器」（Float Breaker）也能令下墜，每星期不多於三厘米，即是說，下墜十五米就需時十年。

延伸閱讀：
角色扮演遊戲
遊戲示範（文字）

洛氏恐怖

遊戲：洛氏恐怖（Lovecraftesque）
作者：Josh Fox and Becky Annison
發行：Black Armada
出版：2016年

「人類最古老強烈之情感源於恐懼，最古老強烈的恐懼則源於未知。」（The oldest and strongest emotion of mankind is fear, and the oldest and strongest kind of fear is fear of the unknown.）

洛夫克拉夫特（Howard Phillips Lovecraft）作為恐怖小說大師，他的影響力也無需我在此重覆。但另一方面，他同時是個著名的種族歧視者，他的小說，不乏對黑人的貶抑，不少恐怖場面，都靠這些歧視來營造。

你也不能怪責一百年前的作家有這些偏見，事實上，這反映了在平等運動先驅的努力下，人類的觀念有著長足的進步。但是，若直接將「洛氏恐怖」移植至現代，就肯定被大眾罵過狗血淋頭。

《克蘇魯神話》體系面對的，也不只有種族問題，「洛氏恐怖」亦包含精神錯亂、神智失常的描述。以現代的觀點，這些人不是「瘋子」而是「病人」，偏偏洛夫克拉夫特經常使用瘋狂和暴亂，去襯托出凡人遇上終極恐怖後的反應。

想像一下，如果你要編一個「洛氏恐怖」的故事，而讀者是少數族裔，或其親人正接受精神科治療……你覺得有趣（或有力）的橋段，這些讀者可不會怎麼喜歡。

混沌元素（Chaosium Inc）公司出版的劇本，例如新版的《奈拉托提之面具》（Masks of Nyarlathotep）都著力修補這些問題，然而，作為玩家，在敘述時也需懂得配合，《洛氏恐怖》提供的建議，可謂填補了玩家在這方面的不足。

系統公式如下：

輪流擔任主持，並在場景中埋下線索

《洛氏恐怖》是一個一眾玩家輪流分擔主持責任的遊戲，每一個場景，主持和玩家的身份就會轉換。擔當玩家（Witness）的，就控制故事裡的唯一主角，主持（Narrator）則負責佈下線索，引導主角逐步走向不能避免的終極恐怖。

佈線索時，有些原則是要共同遵守的，那就是線索不能敘述得太死，要留有一定的發展空間。因為主持是輪流擔任的，所以無人可以控制所有線索，而一眾玩家應該會對這些線索有不同的理解。遊戲時，眾人是不許一起建立理論的，這樣，去到遊戲結束時，才會產生出人意料的效果。

為產生適量轉折，系統還有特別卡（Special Cards）輔助，讓玩家可以在某些時候，打破一些基本遊戲流程，例如插敘回憶（Flashback）、轉換場景，甚至令主角受到重創之類。

我覺得《洛氏恐怖》最厲害之處，是手冊包含大量遊戲劇本（共17個），與及刺激靈感的表格（Inspiration Table）。若覺得仍不足夠，官方網頁還免費提供另外22個劇本。這些資料，適用於所有《克蘇魯神話》的遊戲，根本就是洛氏手法的教戰手冊！

官方網頁：
https://blackarmada.com/lovecraftesque/

免費合法下載：
https://blackarmada.com/lovecraftesque-downloads/

延伸閱讀：
角色扮演遊戲

遊戲示範：

異詫城

遊戲：異詫城（Itras By, A Surreal Roleplaying Game）
作者：Ole Peder Giæver & Martin Bull Gudmundsen
發行：Vagrant Workshop
出版：2008年

311年前，女神伊泰（Itras）失蹤，織夢之光（Dream Light）也隨同消失。蜘蛛女仕妮芍（Nindra）平息混亂，掌控了異詫城（Itras By），但世界卻變得不一樣了；每當人們遠離城市，進入邊緣地帶（Fringe Zones），周遭一切就變得越來越奇怪，超乎所有人的理解。

以超現實主義（Surrealism）為主題，《異詫城》敘述的風格，也許與玩家平常接觸的遊戲有所不同。設計師羅列《妙不可言》（Delicatessen, 1991）、《天使愛美麗》（Amelie from Montmartre, 2001）、《發條橙》（A Clockwork Orange, 1971）為參考電影。但到底甚麼才算「超現實」？

引述規則手冊的說明，「超現實」是「高維度」、「高層次」的現實（Higher Reality）。在人類與認知之間，隔著了一層叫作「邏輯」的事物。只要繞過「邏輯」，人就能看清楚這個「高層次」。設計師以卡夫卡的《變形記》（The Metamorphosis）為例，說明沒人會問「為甚麼」主角會變成昆蟲，以邏輯來破壞「超現實」，而只會從一個既定的事實，來看待這個不太一樣的世界。

這就是《異詫城》要說的故事。

系統公式如下：

以解紛卡牌判定行動成功或失敗

「解紛卡牌」（Resolution Card）有八款，上面都寫了「Yes」或「No」來判定成敗。然而，在後面附上「But」或「And」之類連接詞，讓故事繼續發展下去。

除此之外，玩家還可以使用各式各樣的「機會卡牌」（Chance Cards）產生意料之外的情節變化（Plot Twist），例如：「快轉」（Cut Scene）、「回憶」（Flashback）、「變調」（Mood Change）等等。

解紛卡牌（Resolution Card, Itras By）

這本規則手冊，有些地方我很喜歡，但也有些地方我很討厭。

《異詫城》提供豐富新穎的歷險種子（Adventure Seeds），刺激主持想像力，就算你嫌遊戲系統太簡約，而將《異詫城》當成一本適用於任何系統的遊戲建議，裡面的內容，異詫城中任何一個區域，都足夠讓你進行多次歷險。

討厭的是，《異詫城》的排版。它以異詫城及其附近地點作單元，卻把整個異詫城的歷史，放到「月之塔」（Moon Tower）部份。若你不乖乖地順著次序讀一遍，也不會找到需要的東西；但若你真的乖乖地順著讀，你又會一頭霧水，因為編輯把最重要的「何謂超現實」（The Surrealism of Itras By）放在書末，你要讀到最尾，才發現自己根本不用在之前花這麼多的氣力，去理解設計師到底想模擬甚麼樣的場景。

「重臨異詫城」（Itras City revisited）這一章也很多餘。我必須要前後反覆地揭頁對照，才得知異詫城的「秘密」，與哪一個地點相關（非常麻煩）。何不把這些秘密，直接放進每個地點的最後段落就好？

儘管《異詫城》介紹了「超現實」，可是，有些觀點我是不認同的。「超現實」並不是「魔法」或是「科幻」世界。「魔法」和「科幻」都有自己的一套邏輯，玩家夠資深的話，這些世界一點也不怪異，甚至會覺得非常熟悉。

要達到怪異這種效果，並不是把一些奇幻世界的生物（例如會說話的猩猩和、來自埃及的精靈）加進故事就可以；主持人必須把一些玩家熟識的東西，描述得完全陌生，但異詫城的一眾角色卻視之為理所當然。

規則手冊有件事是做對了的，就是以無線電通訊作例子。透過一些盒子，與遠方的人談話，在1920、1930年代，其實是相當難以理解的，因為它違背了當時所有人的「常識」（邏輯）。主持人要讓現代的玩家感到莫明奇妙，必須要找到更多類似的例子。

《異詫城》內容編排雖然是有缺憾，可是，裡頭的建議也有不少可取之處。若果想找靈感，這本規則手冊也是值得參考的。

官方網頁：
https://itrasby.com/
http://www.vagrantworkshop.com

免費合法下載（挪威語）：
https://www.dropbox.com/s/q57j2s7pbnzaywt/byen.pdf?dl=0

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角色扮演遊戲

異詫城（警告：片段令人不安）：

吸血鬼：千年潛藏（第五版）饑餓

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吸血鬼：千年潛藏（第五版）秘社

吸血鬼源起於該隱（Cain），也就是聖經記載中，第一個謀殺者。祂的血脈一直繁衍，後裔雖同樣擁有吸血鬼的力量，然而，卻是一代不如一代。第十三代之後的吸血鬼，也就是「薄血」（Thin Bloods），甚至不擁有十三個血族（Clan）當中，任何一支血族的能力（Discipline）。

話雖如此，「薄血」仍保持吸血鬼的特質，祂們甚至對陽光有更佳的抵抗力、更能抑制體內的血獸（Beast），與及更有效平息對吸血的渴求——「血饑」（Hunger）。

在繼續解釋「血饑」前，我們先談談擲骰的機制。同樣採用說書人（StoryTeller）作系統，玩家根據角色屬性（Trait）和技能（Skill）來建立10面骰骰池（Dice Pool）；骰池中的好骰數目多於難度就算過關。

系統公式如下：

好骰（6+） > 難度

每一粒「6」、「7」、「8」、「9」、「0」都被視為好骰。從10面骰上的機率來計算，即是有50%的機會擲出好骰。

主持人可根據角色的行動，來決定以甚麼「屬性」和「技能」來判定行動的成敗。每項屬性和技能，範圍由0至5分不等，所以，10面骰骰池中的骰子，加起來通常都有0至10粒。主持人再定下難度，決定需要多少粒好骰過關就可以了。

每擲出兩個「0」的話，好骰數目就會當成四粒（而不是兩粒）。即是三個「0」就算五粒好骰（2x2+1），四個「0」就算八粒好骰（4x2）。

骰池中沒有好骰，行動會被判定為失敗。在沒有好骰的情況下擲出「1」，更會被判定為非常失敗，越多「1」，情況就越嚴峻。另一方面，若只是好骰的數目不足，主持可能會向玩家提出條件，讓角色付出某些代價作「有限成功」（Win At A Cost）。

「血饑」是吸血鬼有多肚餓的指標，範圍由0至5分不等，很久沒有吸過血的角色會有5分。在建立骰池時，會以紅色的10面骰來代表。每1分「血饑」，就用一粒紅色的骰子，來換走骰池中一粒正常的骰子。

假如擲出來的「0」包含紅色骰子，我們會叫它做「血色成功」（Messy Critical），而這成功是角色中的「血獸」（Beast）部份所帶來的，並且會連帶曝露身份（違反潛藏原則），或是深陷於獸性等危機。

同樣，紅骰的「1」，則代表「獸性失敗」（Bestial Failure），後遺症就是失控（Compulsion）。規則手冊列出了很多因為「失控」而發生的事，如無目的地噬咬、逃走，又或根據其「血族」（Clan）的弱點來處置。

如果不想出現「血色成功」或「獸性失敗」，則可用1分意志力（Willpower）來重擲1至3粒骰子。不過，玩家只能重擲正常的骰子，而不能重擲紅色的。

雖然今次《吸血鬼：千年潛藏》的首席設計師Kenneth Hite本身是擁護「吸血鬼獵人」（Van Helsing）派別（他之前以Gumshoe寫成了Night's Black Agent、Dracula Dossier兩個以獵人為主角的遊戲），可是，他所引入的「血饑」系統，卻很能捕捉吸血鬼獸性大發的神韻，不再像前幾代系統，「只是一個被命名為吸血鬼」的超級英雄（Super Heroes）遊戲。


官方網頁：
https://www.white-wolf.com/
https://www.worldofdarkness.com/#vampire

奇幻修士會的中文介紹（舊版資料）
http://www.tdsgame.org/darkness/vtm02.htm

延伸閱讀：
角色扮演遊戲

吸血鬼：千年潛藏（第五版）秘社

遊戲：吸血鬼：千年潛藏（第五版）（Vampire: The Masquerade fifth edition）
作者：Kenneth Hite, Karim Muammar
製作：White Wolf Entertainment
發行：Modiphius Entertainment
出版：2018年

比起之前，第五版引入現代化的元素（如網上通訊），而且，故事背景也向前推進了。

在遊戲裡，玩家扮演的是吸血鬼。祂們不是英雄，而只是每夜與饑餓爭戰的怪物。當然，少數吸血鬼仍會選擇不傷害人類，但就算如此，也只是減慢其墜落的速度而已。

吸血鬼是「非生命」，祂們都遭受咀咒，永遠得不到死亡的解放。雖然力量比人類強大，數量卻難以企及，所以，吸血鬼在有歷史以來，便一直以「潛藏」（Masquerade）為原則，不讓人類發現祂們的存在，而「秘社」（Camarilla）的出現，就是要確保「潛藏」得以強制執行，也成為了吸血鬼當中，擁有最高權力的組織。

「魔宴同盟」（Sabbat）的由來，是因為部份吸血鬼，並不認同「潛藏」原則，祂們享受體內的魔性，深信統治人類的時代已然來臨，並積極參與中東的「煉獄聖戰」（Gehenna War），成就以吸血鬼為尊的新時代。

與「秘社」對著幹的吸血鬼，也不只「魔宴同盟」。由於吸血鬼有「不會死亡」這種特性，所以，「秘社」裡的權力，都牢牢地掌握在年老吸血鬼手上，較年輕的吸血鬼，則永遠成為「秘社」的棋子。「亂黨」（Anarch）就是不服現下制度的吸血鬼，祂們會與「秘社」爭地盤，而現時美國西岸，就是「亂黨」的天下。

話雖如此，其實「亂黨」也沒有特定的首領或共主，更加沒有一定的意識形態。這點與「秘社」或「魔宴同盟」是完全不同的。勉強來說，「亂黨」同意遵守「潛藏」原則，也就是「秘社」所訂下來的第一條吸血鬼戒律，至於餘下來的第二戒至第六戒，「亂黨」是毫不理會的。

雖然吸血鬼間的內部鬥爭是如此劇烈，但也不代表外圍相安無事——人類的情報機構早已盯上祂們，並假借「反恐怖主義」，悄悄地除掉不少吸血鬼。是為第二次宗教審判（Second Inquisition）。

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吸血鬼：千年潛藏（第五版）饑餓

幪面俠少：失敗乃成功之母

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幪面俠少：想做就去做

一如所有pbtA，《幪面俠少》以2d6來判定行動結果，「6」或以下為失敗，「10」或以上為完全成功，「7」、「8」、「9」則是條件性成功。

系統公式如下：

2d6 + stat > 7

在《幪面俠少》，stat會以label來代替，五項label為英雄可發展的五種風格，分別是：「狂暴」（Danger）、「怪胎」（Freak）、「救世主」（Savior）、「離地王者」（Superior）、「貼地草根」（Mundane）。

這五項分數，範圍由最大的「+3」至最小的「-2」，而且也會經常浮動。原因有很多，可以是隊友的一句鼓勵，或者是英雄前輩的一句訓斥。人際關係所構成的影響力（Influence）都會在《幪面俠少》的遊戲系統中反映出來。

「骰子擲得差不是罪」。在《幪面俠少》，玩家如果擲出「6-」，就可以在「潛能」（Potential）一欄中，勾一個剔，儲夠5個剔，就可以獲得新「動作」（Move）。

遊戲主持要玩家擲骰，唔係要「屈玩家機」，只係製造障礙，令故事變得有趣。擲得好骰當然好型咁過關，擲得差都唔應該沮喪，因為「潛能」機制，代表英雄的成長。失敗，是為下次成功作準備。

以下，是我將規則手冊中的「翠鳥城」（Halcyon City），轉化成為以香港為背景：

「距離2020還有一年。不經不覺，香港，作為一個超級英雄與超級壞蛋所盤踞的城市，經已步入第80個年頭。」

「自從上個世紀的四十年代開始，也就是開埠後的一百年，香港出現了第一個幪面英雄——漢華隊長，專門與當時侵略香港的日本軍隊對抗。根據各種記載，漢華隊長並沒有甚麼「超能力」，但是，傳聞他是詠春大師葉問的同門。所謂的超級英雄的黃金時代（1940-1969），通常都會由漢華隊長開始算起。」

「之後是白銀時代（1970-1999）。香港經濟開始起飛，步入最輝煌的三十年。成為一個國際城市，各路人馬也在香港聚集起來。黑玫瑰、花木蘭式的戰力開始不支，因為，不單是全世界的罪犯，甚至是外星人、跨維度的敵人，統統都來到了香港活動。白銀時代的超級英雄，都具有眩目的能力，與及宇宙級的力量，才有資格參與這個派對。」

「直到香港主權移交，成為中國的殖民地，就算是青銅時代（2000-2019）。這個世代的英雄，開始變得「暗黑化」，與白銀時代的大愛精神，形成強烈對比。不信任公權力、個人主義，可以說是青銅時代英雄的特色。」

「來到現在，是新世代（New Generation）的開始。這個世代，並未有甚麼路向可言，一切都取決於你，也就是這時代的幪面俠少（Masks），如何開創這一個未來。」

我也不能再繼續設定下去了。因為根據「Play To Find Out」原則，連我也不知故事會怎樣發展呢！



官方網頁：
http://www.magpiegames.com/masks/

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英雄扮演冊子

延伸閱讀：
角色扮演遊戲

幪面俠少：想做就去做

遊戲：幪面俠少（Masks, A New Generation）
作者：Brendan Conway
發行：Magpie Games
出版：2016年

作為遊戲主持，我必須承認，大部份的超級英雄遊戲，只能模擬到「英雄的部份」；而面具之外的私生活，人性中脆弱的部份，一般系統都沒有規則處理的。

以pbtA作骨幹的《幪面俠少》，由於使用「動作」（Move）為概念，所以，就能接觸到大部份系統描述不到之處，例如：蜘蛛俠與瑪麗珍之間的關係、蝙蝠俠是變態佬還是救世主、英雄風光背後所面對的問題……上述的情況，統統都可以用《幪面俠少》模擬出來。

借今次機會，或者我再講講，上次在《啟示絕世錄》時，沒有仔細解釋的「To Do It, Do it」——我把它翻譯為「想做，就去做」。這是整個pbtA最重要的概念，所有使用pbtA的用家都一定要知道它是甚麼。

一般RPG玩家，受著電腦遊戲影響，都會說：「攻擊這隻怪物」、「移動到門邊」、「飲藥水」、「放魔法」、「閃避」……但這些都是「電腦指令」，我們是人，不是電腦，所以，在pbtA，玩家要代入角色，並以第一身「我」，透過「描述」來觸發「動作」（Move）。例如：

GM：「40呎高的巨型機械人，正在街上大肆破壞。當破戰者來到時，就看到機械人的左腳，正要踏在一個8歲的小男孩身上。小男孩早就嚇得呆了，不懂逃避。破戰者，你會怎樣？」

Player：「我立即攻擊那巨型機械人！現在擲命中嗎？」

GM：「pbtA不是這樣運作的。你要描述破戰者的反應，才會觸發行動。這就是所謂的『To Do It, Do it』。」

Player：「那麼，我……救人為重，我立即衝前，擋在男孩的身前，並集合重力波在拳上，瞄準機械人的右腳轟去。我看見它提起的是左腳，攻擊右腳它就會失去重心，對嗎？」

GM：「對，是會失去重心的。」

Player：「這段描述，是會觸發『生死相搏』（Directly Engaging A Threat）吧？擲2d6？」

GM：「等等。」

Player：「是？」

GM：「雖然破戰者以重力波攻擊機械人右腳，不過，卻不是觸發『生死相搏』，而是『挺身而出』（Defend Someone or Something）。破戰者的目的，是要救小男孩吧？」

Player：「對。」

GM：「那麼，就是『挺身而出』了。這樣你沒有問題嗎？是否要更改描述？」

Player：「不更改。這樣就好了。」

GM：「好。既然你決定『挺身而出』，那麼就擲2d6+Savior吧！」

Player：「不是擲2d6+Danger嗎？」

GM：「不。2d6+Danger是『生死相搏』。2d6+Savior才是『挺身而出』。你要更改描述嗎？」

Player：「啊……原來是這樣……算了，我不更改了。雖然我的Danger比Savior高，可是，若不『挺身而出』，小男孩就有會危險。」

GM：「很好！那擲2d6+Savior吧！」

在《幪面俠少》，角色是有七項通用動作（Basic Move）的，分別是：「生死相搏」（Directly Engaging A Threat）、「元氣爆發」（Unleash Your Powers）、「友誼萬歲」（Comfort or Support Someone）、「明察秋毫」（Pierce Someone's Mask）、「挺身而出」（Defend Someone or Something）、「審時度勢」（Assess The Situation）、「挑釁誘導」（Provoke Someone）。在通用動作之外，每位英雄也有自己的專屬動作，分別記載在各自的「扮演冊子」（Playbook）裡。

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幪面俠少：失敗乃成功之母

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角色扮演遊戲

暗夜冷鋒

遊戲：暗夜冷鋒（Blades in the Dark）
作者：John Harper
製作：One Seven Design
發行：Evil Hat Productions
出版：2017年

遊戲角色的死亡，不單是玩家的惡夢，也為主持帶來很多不便。重要NPC固然如此，玩家角色的突然死亡，其實也會打亂主持的敘事。

受著D&D的影響，可能大家會以為「HP到0便Game Over」是常識，不過，其實RPG並沒必要，一定要設計成這樣子。

《暗夜冷鋒》出自設計師John Harper手筆。他的設計風格就是言簡意賅，一頁紙一個分數就可以玩到《星空奇遇記》。他的作品，我之前也有介紹，包括《死光與感情》、《黑鳥仕女》。

遊戲設定在末世。雖然算是工業革命初期，而且四周都充滿了霧都氛圍，不過，一千年前，災變毀掉太陽，通往幽冥之門也被破壞。城市倚賴重重電塔包圍，才得以抵擋外面的怨靈。唯一可發動這欄柵的，就只有虛空黑海中的惡魔之血。

玩家扮演的，都是有心理缺憾的犯罪者。他們可能是刺客、邪教信徒、走私犯，或是賊匪。他們要擴張地盤，但單純地殺戮卻不能解決問題，反而會招惹亡靈報復，而且，逃出城外也不是辦法。

除了故事背景，遊戲也採用「壓力與創傷」（Stress & Trauma），取代傳統RPG「生命點數」（Hit Points）的機制，以減少死亡在敘事帶來的麻煩。

當累積到一定的壓力，角色就會增加如無情、猜疑、痴迷、軟弱之類的心理創傷，永遠不能消除。用這辦法代替死亡，反而令扮演變得更有趣。

遊戲的平衡感也相當之好。角色有12種行動（Action），歸類在3項屬性（Attribute）之下，行動分數越高，骰池（Dice Pool）也就越多骰，贏面也增大。不過，角色越是專精某樣「行動」，就不能把分數分散在「屬性」之上，導致抵擋危機（Resistance）時的效果變差。

系統公式如下：

6面骰 > 4

根據角色的行動分數，來決定擲多少粒骰子。骰子只計最大的一粒。擲出「6」就是完全成功，而「4」、「5」的成功則附帶後果。

判定行動最特別之處，就是玩家可以選擇使用不同的行動分數，去完成手頭工作。例如要行使暴力，玩家可以視乎情況選「Skirmish」、「Hunt」、「Prowl」或「Wreck」。

《暗夜冷鋒》有自己的一套辦法來進行遊戲，可是，有不少概念也是源自《啟示絕世錄》的，故此，設計師認為，可以視《暗夜冷鋒》為「PbtA」的一員。

我認為，《暗夜冷鋒》也不完全是「PbtA」，但把它當成分支也無可厚非。事實上，《暗夜冷鋒》之靈便，令其他設計師，使用它的SRD（System Reference Document）來設計另一些遊戲，包括：「駭星叛客」（Hack The Planet）、「人渣與賤行」（Scum and Villainy）、「冷鋒小隊」（Band of Blades），都以「暗夜製作」（Forged in the Dark）為旗號的。

我看，「暗夜製作」會越來越勢不可擋，甚至能引領下一波RPG機制的改革。若大家不想錯過，不妨先參考一下免費的SRD。

官方網頁：
https://www.patreon.com/johnharper

免費合法下載（SRD）：
https://bladesinthedark.com/basics

延伸閱讀：
角色扮演遊戲

台灣同好的介紹：

醒目仔時間（第三季）

遊戲：醒目仔時間（第三季）（Cartoon Action Hour Season 3, The 1980s Action Cartoon RPG）
作者：Cynthia Celeste Miller, Norbert Franz, Barak Blackburn, Stephen Shepherd, Ellie Hillis
製作：Spectrum Games
出版：2013年

星期六，天未光就爬起身，追看每星期播放一次的卡通，由七時直落九時：變身機械人、星際騎士、魔法戰隊、時空警察……一套也不會錯過，免得星期一返學沒有話題。這是互聯網年代以前，小學雞必定做過的。《醒目仔時間》以此為主題，模擬當時紅極一時的《變型金剛》（Transformers）、《義勇群英》（G.I. Joe）等美式卡通經典。那些20分鐘的卡通，實在是最出色的玩具廣告。

一如Spectrum所有RPG手冊，《醒目仔時間》羅列一大堆子類型元素，例如：「卡通邏輯」（Cartoon Logic）讓主角作出超現實的驚險動作，「和理非非」式戰鬥（Toned-Down Violence）令眾角色抗爭一輪都沒有死傷之類。

醒目仔時間！請骷髏頭堡賜我力量！

系統公式如下：

12面骰 + 角色特徵 > 基本難度 + 12面骰

以12面骰作行動判定，在RPG中算是罕見。我常說，D20波幅大，適合老手使用，那麼，D12則適合中手使用了。

自2002年出版，《醒目仔時間》是Spectrum當中最具歷史的——所謂「第三季」（Season 3）其實是「第三版」之意。故此，它支援的資料集也最全面，達十數冊之多，而《環宇戰士》（Warriors of the Cosmos）更是模擬《He-Man》的舞台設定（Campaign）。

除資料豐富，《醒目仔時間》還寫了不少有趣的規則，例如「賣廣告時間」（Commercial Breaks），讓主持可以在最緊張之時，加插一段廣告，不但能吊一吊玩家胃口，也在廣告回到故事時，產生出人意料變化。

醒目仔時間！一口氣睇八套卡通！

還記得每集故事結束，卡通中的角色會對觀眾直接說話，解釋故事喻意，或是說明日常生活，要注意甚麼安全（例如過馬路）之類？《醒目仔時間》也有規則來模擬。

透過角色「特徵」（Trait）、「專長」（Quality），《醒目仔時間》很輕巧就處理了「變形」（Transformation）、「超合體」（Gestalts）。另外，群毆卒仔的話，也有「蛋散」（Goons）規則妥善處理。

所以，一集20分鐘的卡通片，用《醒目仔時間》來模擬，實在是適合不過。設計師甚至鼓勵用家，在同一個遊戲日（大概四小時）一口氣跑數套卡通，模擬那些年星期六的早上。從此可見《醒目仔時間》系統之靈活簡便。

官方網頁：
http://www.spectrum-games.com/cartoon-action-hour.html

免費合法下載：
http://www.spectrum-games.com/uploads/1/2/3/7/12374018/primer.pdf

延伸閱讀：
角色扮演遊戲

龍槍編年史2: 冬夜之巨龍

書名：Dragons of Winter Night
作者：Margaret Weis and Tracy Hickman
評級：★★★★★

陳浩基《網內人》（無劇透）

作者：陳浩基
出版：皇冠文化
出版：2017年
ISBN：978-957-33-3316-6

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對熟識的事疏於防範，對未知的事心存恐懼。

「你們識很多這些古惑嘢吧！」不懂電腦的老師，在多年以前，曾經對我這個以電腦為本科的學生說。當時，電腦還未以手提電話的面貌出現。

然而，時至今日，無論搭車食飯、過馬路、甚至是睡覺當中，普羅大眾無時無刻都在上網，人們反倒不計較把自己的、身邊人的私隱和資料都外洩了。

科幻小說作家，一直都努力提醒讀者，濫用科技會為人類帶來甚麼惡果。《網內人》描述的，不只是一件湊佳苗式的欺凌事件，也潛藏了私隱遭入侵這問題，有些人，甚至把這些私隱，包裝成商品出售。

故事分成兩線，運用駭客技術查案的偵探，與同樣有高超電腦技術的兇手，在兩條不相交的故事線上，也揭示了私隱的重要。

科技本身是一件中立的工具，不存在任何善惡，壞透的是人心；提倡消滅科技的人是本末倒置。匿名發言，不代表你毋須為言論負責（看看社交網站就明白了）；另一方面，封殺言論也非解決問題之法。要解決，永遠只能從「人心」著手。

例如《網內人》中的偵探阿涅，不是一個電腦技術很高的宅男，而是一個洞悉人心的偵探。他明白，問題不是來自技術，而是人心。

每當電腦用戶，按下一個掣時，你永遠也不會知道，因為這個掣，程式背後都在幹些甚麼，你只能求神拜佛，這個掣的功能，與你所理解的一樣，而不是把你的私隱乖乖奉上。這不是電腦技術的漏洞，而是編寫程式者有否立心做壞事。

同樣，就算阿涅找到兇手，他也洞悉阿怡的心，問題未必會因此而解決。阿涅處理了的，不是技術上的問題，而是人心的問題。這才是《網內人》高明的地方。

推薦評論：
難以預測故事走向——陳浩基《網內人》
《網內人》讀後感：為駭客去神秘化的開端

綠野仙蹤：黃磚路外

遊戲：綠野仙蹤：黃磚路外（Adventures in Oz, Fantasy Roleplaying Beyond The Yellow Brick Road）
作者：F Douglas Wall
製作：F Douglas Wall Publishing
出版：2009年

為甚麼只是平鋪直述《綠野仙蹤》？當你明明可以讓自己的孩子，扮演桃樂思和那隻膽小的獅子，直接體驗奧茲國奇妙的魔法世界？我相信，小孩的想像力，足以應角色扮演遊戲。應付不了的，只是失去童真的成年人。

系統公式如下：

6面骰 < 技能

《綠野仙蹤》被設計成小孩子適合使用的RPG，每次做行動判定，擲兩粒6面骰，只要有任何一粒，少於或等於技能，就是成功。若是兩粒骰都擲出成功，則算作「特別成功」（Special Success）。

除了每個角色必有的六項「基本技能」（Basic Skills），如「運動」（Athletics）、「機智」（Brains）外，還會有一些「專門特徵」（Special Trait）供不同的角色使用。例如故事中的錫皮人（Tin Woodman），他雖然有柄利斧（Deadly Weapon），卻也害怕生銹而不能碰水（Weakness: Water）。

系統最特別之處，就是設有「朋友名單」（Friends List）。每多一位朋友，角色就會+1奧茲點（Oz Point）。「奧茲點」可以調整骰子點數，或是向朋友求救。

當然奧茲國不會缺少魔法。對比D&D，《綠野仙蹤》魔法系統非常寬鬆，基本上只根據魔法威力來調整擲骰結果，威力+2，骰點就-1。施法成功與否，則視乎頭腦判定。

核心手冊不止有30頁規則，還有30頁關於奧茲國的舞台設定，分成翡翠城（Emerald City）、吉利金國（Gillikin）、蠻支金國（Munchkin）、奎德林國（Quadling）、聞綺斯國（Winkie）五個部份來描述。最後還有一個10頁的歷險劇本。

價錢方面，更是隨緣樂助（Pay What You Want），所以，喜歡《綠野仙蹤》的朋友，實在不容錯過。

官方網頁：
http://paizo.com/companies/fDouglasWall

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角色扮演遊戲

香港的警察——陳浩基《13．67》——由洋紫荊到皇冠（無劇透）

作者：陳浩基
出版：皇冠文化
出版：2014年
ISBN：978-957-33-3080-6

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驟看《13．67》這個書名，還真一頭霧水，以為那是甚麼密碼，但其實，這書由2013年開始，一直回溯至1967年，就像一本歷史剪貼簿，在六個關鍵的年份：2013、2002、1997、1989、1974、1967，記錄下香港起起跌跌。

還記得70年代尾，經過警廉衝突之高峰，便陸續有警匪片推出：《獵鷹》、《新紮師兄》、《公僕》、《警察故事》，為之前一直貪污瀆職的警隊「洗底」；此隱含政治操作之行為，不覺間成為濫觴，造就「警匪片」日後變作「香港電影」之代名詞。

當然，1997年香港主權移交後，「皇家香港警察」淪為「香港警察」、「特區公安」……很多人甚至不客氣直呼「黑警」亦有之。三十年的洗底，自是前功盡廢。

《13．67》2013年成書，其時還未發生「雨傘革命」（戴耀庭提出的佔領中環，更是直到如今也未曾出現，看來也永遠不會出現）。「慈母」在暗角的拳打腳踢，警棍只是「手臂的延伸」，「胸部襲警」、「七警案」等事尚未發生。

那麼陳浩基是否有預知能力？當然沒有。事實上，早在2013年之前，香港警察的聲名已是江河日下，有識之士已然察覺警隊變質，雨傘革命，只是將它聚焦了，警棍的方向，由保護手無寸鐵之市民，轉向為攻擊手無寸鐵之市民。

我記得「雨傘革命」期間，女警司關翠貞在某次傳媒簡報會上，頭戴的警徽，是港英時期的「皇冠嘜」，而非港共時期的洋紫荊，惹來一時佳話。姑勿論是「擺烏龍」抑或是「心昭日月」，在香港人心目中，「皇家香港警察」與「香港警察」，地位是截然不同的。

《13．67》描述，不是某一個角色的人物曲線，而是「警察」自1967年至2013年的轉變。要留意，書名放「13」在前「67」在後，是因為第一個故事發生在2013年，最後一個故事則發生在1967年。整本書由六個短篇組成，時間則由「今」開始，每完一個短篇，便向「昔」前溯，時間逆流，引領讀者進入一段奇妙的閱讀體驗。

當然，這閱讀體驗，也不是要裝模作樣、故弄玄虛。故事中的（敘述性）詭計得以成立，必須依著此「倒流」次序來讀方會有效。大家千萬不要順著歷史年份，或是「隨手抽閱」，那是會破壞作者巧妙的終極詭計的。（另外，由2013年開始讀，也有一種「啊！香港的警察，最終還是倒退至1967年的景況嗎？」的感覺。首尾呼應了全書主題。）

六個短篇的故事名目，也突顯了陳浩基的心思。初頭兩個故事的名稱是中文，最後兩個故事的名稱是英文，中間兩個故事則是中、英俱全，代表香港由英國殖民地，變成一個國際城市，再淪為一個中國的殖民地。

讀過柄刀一《OZ的迷宮》，深深被他的故事架構迷著。與一般的推理小說不同，《OZ的迷宮》以數個短篇構成全書，「偵探」這一角色，在不同的短篇由不同人物擔當，即是說，全書沒有固定偵探。這個做法，令讀者更難預測作者的詭計。《13．67》也用上了這個方法，故事中的哪個人物才是「華生」、哪個才是「福爾摩斯」、哪個才是「莫里亞蒂」？眾人之中，誰的思慮才最周密？

作為「本格推理」或是屬於香港人的「社會推理」，《13．67》都是超水準。同一本書，既有深刻的社會反省，也有令人驚訝的詭計（而且還要有六個詭計！）不讀《13．67》，絕對是閣下的損失！

推薦評論：
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《13·67》讀後感：What's Right? 

大戰月球人

遊戲：大戰月球人（vs Moon Men）
作者：Jason Owen Black
製作：Fat Goblin Games
出版：2016年

1969年7月20日，太空人岩士唐（Neil Alden Armstrong），成功在月球踏出一小步，而月球人卻在地球踏出一大步……把美國國旗插在月球的岩士唐被俘虜，接著，月球人乘坐飛碟，攻擊地球重要首都：華盛頓、莫斯科、東京、香港……（我只依手冊直說，是的，香港是一個首都。）

與《怪奇物事》一樣，《大戰月球人》都是基於《怪物對決》系統而發展出來的，但卻加強了戰鬥的部份。這部份，我已在《大戰妖魔鬼怪》說過了，也不在此重覆。

由於是模擬廉價紙漿小說（Pulp Fiction），又或是低成本科幻電影（B-Movie），所以在裝置中，也列出了四把月球人用的死光槍，也有列出1970年代的交通工具。這都是《大戰妖魔鬼怪》中所沒有的。

但是，我卻覺得購買裝備的規則總是怪怪的。雖然，這些規則是通用的，在《怪奇物事》的裝備，並不具任何規則上的意義，但在《大戰妖魔鬼怪》、《大戰月球人》，卻是有數值、有影響力的。

每件物品，越有用就越貴。玩家宣佈想要甚麼裝備後，就新抽一張啤牌，看看是否買得起。啤牌的點數，大於或等於物品價錢就可以了。例如劏房（合租房間）要2分，皇宮宅邸則要有Ace。假如你先抽到皇宮宅邸，之後卻抽到只能以腳踏車代步呢？這就是購買裝備這部份規則奇怪之處了。

雖然如此，不過，《大戰月球人》駕駛交通工具的規則，還是簡單有效的。首先，角色必須要有相關工具的駕駛能力（在Stuff就購買得到）。其次，只要在進行特技（Stunt），即是正常操作之外的情況下，才需要抽牌判定。每件交通工具，都有一個「操控值」（Handling），而這就是判定時的罰分。腳踏車易操控，只罰少抽1張牌就可以，但噴射機就要罰4張了。

官方網頁：
https://www.fatgoblingames.com/

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角色扮演遊戲

陳浩基、寵物先生《S.T.E.P.》（無劇透）

作者：陳浩基、寵物先生合著
出版：皇冠文化
出版：2014年
ISBN：978-957-33-3139-1

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將文學作品分類，除了讓你較容易在書架上找到書本外，其實無甚益處。陳浩基與寵物先生合著的《S.T.E.P.》，你當然可以說它是科幻小說，但想深一層，其實該歸類成科技小說（因為書中的「未來」工具，其實經已在其他層面應用當中），若然說是「推理小說」、「犯罪小說」亦可，始終聯手的兩位作者，分屬第一、二屆「島田莊司推理小說」首獎得主。所以，還是不要自尋煩惱，收窄了自己的閱讀視野。

質疑《S.T.E.P.》不能歸類入「推理小說」的朋友，可能認為《S.T.E.P.》推理成份不高，但事實上，起源於歐洲的偵探小說，詭計早以用得一乾二淨，作者們另闢途徑，由問「Who」、「How」，改為問「Why」，演變出美式冷硬、日式社會派的分支。《S.T.E.P.》對於「犯罪」，也不是問上述的三個問號，而跳入另一支流，改問「What if」、「Should we」。

犯罪小說，不只可以使用「邏輯」來一決勝負，也有使用「心理」或「科技」的。前者可以是觀人於微的布朗神父，後者可以是全身癱瘓的林肯萊姆。那麼，《S.T.E.P.》裡面的偵探又憑甚麼呢？答案是：靠撞。

在古典物理，所有現象都可以用數學公式來解答；在現代物理，現象卻用機率來解答。艾西莫夫的科幻經典《基地》，提出個人的行為雖然不能準確預測，但人類的集體行為，只要基數夠大，就可用機率來估計。

其實，憑現在的科技，要預估人類集體行為，不是「科幻」而是「落伍」。透過大數據（Big Data），電腦早能預測個別人類行為。舉例說，你的購物習慣、喜好，被電腦紀錄下來，經過評估後，便會彈出合適的廣告。事實上，被紀錄下來的，又何止購物習慣？免費的通訊軟件、免費的電郵信箱、免費的捉精靈遊戲，就是最好的分析工具。你有80%機會星期六會出現在旺角、談及時事你有75%會憤怒。這都會從GPS定位、表情符號中反映。出賣私隱來獲得免費服務，你的一言一行都被紀錄在大數據中。

有云「電腦時代」早已過去，現在是「資訊泛濫」之年代。殊不知道，其實這個說法都落伍了。「資訊泛濫」是因為過多的資訊，但當電腦的運算能力追上來，能夠把這些資訊逐一分析，那又何來「泛濫」？我和你的人頭豬腦當然處理不到這麼多數據，但電腦能。作為人類，我們懂得擅用資訊就可。

正如物理學的演化，偵探小說也由謹慎的推理，演變成《S.T.E.P.》裡的「靠撞」。當然，撞的不是人類，而是收集大量數據的電腦，根據往蹟，來決定個人的犯罪機率。P.K.D.寫的《Minority Report》，爭議性可能大了一點，但若是換成，判斷囚犯放監後，會否再次犯案，這樣的工具又是否為人所接受？

大量的場景模擬，預測出受驗者的反應，需要高度運算能力的儀器。你可能不會相信，現時電腦處理器的功能，經已達到這樣的水平。美國加州用了大數據來預測罪案，《S.T.E.P.》裡的內容並非天方夜談。

問題是，當一個人有99%機會是壞人，我會應否忽視那1%是好人的機率，預先把他監禁起來呢？

美國使用電腦軟件PredPol預測罪案：


推薦評論：
陳浩基Ｘ寵物先生：《S.T.E.P.》
《S.T.E.P.》讀後感：「人」、「科」、「共」、「進」！

故事協約

遊戲：故事協約：奇幻精選集（Protocol Fantasy Omnibus）
作者：Jim Pinto
製作：Post World Games
出版：2013年

很多人不知道，說故事的人，與聽故事的人，彼此間已立了一份契約。例如作者標明了這是一個近似《福爾摩斯》的故事，那麼就要有兇手、有偵探，並透過推理找出真相；若結局隱形人才是真兇，所以一直抓不到兇手，那麼，就違反了契約，換來的，就是一群因為被出賣而感到憤怒的讀者（或觀眾）。

我講過，RPG是一種「故事接龍」。故事接龍之所以多以失敗收場，就是因為玩家與玩家之間，缺乏了一種默契或協定，導致故事走向不合理、鬆散……所以，一個好的「故事接龍」需要規則，而RPG系統就擔當了此責任。

今次介紹的《故事協約》，與《禍不單行》有些類似。《禍不單行》用骰子（D66）來決定人物關係、需求、物品、地點，而《故事協約》則用啤牌。組合變化由36款增加至54款。

玩家先決定要扮演甚麼，並以抽牌為辦法，建立好角色關係、動機（Motivation）後，就可以開始遊戲了。

遊戲最重要的部份，就是架構故事世界（World Building）。這正是我一開始說的「契約」。透過玩家互相發問，有關「故事世界」的細節來訂立契約。這些問題，遊戲劇本都列明了，每位玩家都會回答一條，從而決定故事範圍，及基本事實。

系統公式如下：

透過使用啤牌和發問來建立角色、世界、情節。

此系統不設主持（GM-less）。每位玩家會輪流負責導演四個場景（Scene），如果有三名玩家，另外再加開場、終幕，合共就有十四個場景了。

場景有四種，都是抽啤牌，由花色（Suit）來決定導演哪一種場景的。四種場景分別是：「插敘」（Vignette）、「逼問」（Interrogation）、「插曲」（Interlude）、「聚首一堂」（Ensemble）。

「插曲」是兩個（也只限兩個）建立好關係的角色的對話場景，「插敘」不牽及任何對白而旨在陳述，「逼問」是由一個玩家角色向另一個玩家角色逼問問題（也最有趣），「聚首一堂」則是所有玩家角色齊集於同一場景並進行互動。

至於該場景要做甚麼呢？都會由同一張啤牌的級數（Ranking）來決定性質。另外，也會抽另一張啤牌來決定場景之地點（Location）。

《望鄉》（Home）描述一群戰敗士兵歸國的故事

我現在介紹的《故事協約》，是根據《故事協約：奇幻精選集》作參考的。此書以劇本《怨恨女王》（Queen of Hate）為例子，構成了75頁規則、建議（也有很多插圖），之後的240頁，則是22個遊戲劇本（抵睇！）

設計師Jim Pinto，寫過不下百個《故事協約》的遊戲劇本。如果你想試玩，也可以散買，每個定價為US$3美元，全都內含規則。

官方網頁：
https://postworldgames.com/protocol-game-series/

延伸閱讀：
角色扮演遊戲

遊戲示範：

陳浩基《山羊獰笑的刹那》（無劇透）

作者：陳浩基
出版：皇冠文化
出版：2018年
ISBN：978-957-33-3363-0

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推理寫手寫恐怖故事的效果會如何？就是會產生出《山羊獰笑的刹那》這類型的作品。雖然說，擅寫推理的作家，營造氣氛、落勾的功力也無容置疑，不過，會走去寫「不合邏輯」恐怖故事的，在我印象中也沒有多少個。可能我推理小說涉獵不深，只能想到同時寫了《殺人十角館》和《Another》的綾辻行人。

再來就是陳浩基了。

以推理打穩陣腳，然後寫這種「不合邏輯」的鬼故事，無疑是拿自己的招牌去冒險。讀者對「陳浩基」這名字有「合理期待」，打開《山羊獰笑的刹那》卻發現它「不是推理小說」，難免會給予負評。

膚淺。

稍有涉獵推理類型的讀者，都應該知道，推理小說，早已抵達「演化石牆」，黃金時代早已過去，詭計都用得一乾二淨。要推陳出新，就必須要開拓新領域，而這也是一個好作家該有的精神。如果是陳浩基的書迷，也應該知道，他在《大魔法搜查線》，曾嘗試把推理，與魔法奇幻結合起來。這一直都是「陳浩基精神」，若讀者看完《山羊獰笑的刹那》，感覺「期待落空」，只能怪自己不夠認識陳浩基。

事實上，推理作家寫恐怖故事，邏輯仍然是很緊密的。無論綾辻行人的《Another》、陳浩基的《山羊獰笑的刹那》，最終仍以邏輯作為終極武器，擊敗對手、撥開謎霧。所以，陳浩基在很大的情度上，依舊堅守了推理陣地，並沒有「出賣讀者」。

說起來也好笑，近日我才完成《命運石之門》（Steins;Gate）、《心跳文學部！》（Doki Doki Literature Club!）這兩個視像小說（Visual Novel）遊戲，所以，我讀《山羊獰笑的刹那》時，觸覺也變得敏銳起來……這根本是「後宮」（Harem）小說的寫法吧！我一路讀，一路愉快地笑著。故事的框架、氛圍，與我喜歡的《遺作》（Isaku）也有過之而無不及吧！（過濾走Hentai成份，《遺作》本身也是部出色的作品，一個很好用的故事框架。）

除了「後宮」，大家都應該留意到，《山羊獰笑的刹那》同時也用了「七不思議」為框架。故事基本上是以男主，配搭一位「佳麗」、一個「怪談」交替來推進劇情。隨著解開每個怪談，「攻略」各位佳麗，男主也逐漸逼近事情的核心，建立了一條邏輯性很強的脈絡。

當然，看著身邊的同伴逐一死去，這種倒數式的寫法，也是典型的《當死小孩碰上變態殺手》寫法、《最後的少女》故事框架。喜歡恐怖故事、「逐個捉」的朋友，一定耳熟能詳。

一次過使用三種框架，又自然地隔合在一起，實在是太厲害了。

我在此也不會劇透，只推薦各位買本《山羊獰笑的刹那》來讀，支持一下這位優秀的本地作家，保証不會讓你失望。

最後，想分享一下自己的閱讀過程。對於書中「香港文化大學」這所杜撰的學府，我在腦中將它預設成某大學，書末時，才發現自己的預設與作者的有所不同，偏偏「中大」還是「港大」，對破解整個謎團，起著關鍵性作用。其實，陳浩基早有暗示是哪一所大學，不過，我知道陳浩基住哪一區，就先入為主，以為作者一定會以住所（港島/新東）附近的環境作題材，所以就誤判了（激死我了）！

推薦閱讀：
芝心世界評論《山羊獰笑的刹那》（不含劇透）
http://gisumworld.blogspot.com/2018/05/blog-post_8.html

鬼屋之夜

遊戲：鬼屋之夜（Dread House, a game for kids
and brave adults）
作者：Emily Care Boss
製作：Black Green Games
發行：Dig A Thousand Holes Publishing
出版：2010年

一班孩子為了証明膽量，於是一起闖進一所古老大宅探險。他們真是不知天高地厚，因為大宅中的妖魔鬼怪，絕對不容聲譽受損！《鬼屋之夜》正式開始！

採用《恐懼18層塔》的方法，當主角遭受驚嚇，與及搜尋工具時，就會利用層層疊（Jenga），抽取一條木條，來決定是否成功。假如木塔倒下，玩家所控制的小孩就會逃跑，並離開大宅。該玩家接下來改為控制大宅裡的其中一隻鬼怪，嘗試嚇走其他小孩。

如果在工具牌疊，抽到「天光啦！」，遊戲就會結束。如果控制小孩的玩家，多於控制鬼怪的玩家，那麼就當小孩挑戰鬼屋成功。如果最終雙方玩家人數相同，那麼就當鬼怪險勝。

系統公式如下：

抽取木條，決定小孩是否受驚嚇，又或能否找到工具

由於設計成小孩也可以遊玩，所以系統也沒《恐懼18層塔》那麼殘忍，就算木塔倒下也能繼續扮演鬼怪，參予遊戲，而且，還有勇氣木堆（Courgae Pile）機制，令玩家多了一道緩衝，不用每次都要抽取木塔上的木條，大大減低了倒塌風險。

恐懼牌疊

主角必須進入最近的一間未探索房間探險，其餘的玩家自行決定是否跟隨，不過，人較少的一群小孩，就要抽木條，判定是否會受驚嚇（Safty in Numbers）。

一旦進入房間，主角左邊的玩家就從「恐懼牌疊」（Spooky Deck）抽牌，並根據卡片，發揮想像力描述房中一切。主角聽後，可以決定是否「勇敢面對」（Brave it out!），或是「該避恐懼」（Flee!）。「勇敢面對」的主角要抽取木條，判定會否被嚇跑回家；「該避恐懼」則會把恐懼傳給經過的玩家，直到有玩家肯「勇敢面對」為止。

手持「恐懼勳章」（Spooky Token）的玩家，可以把勳章，給予描述房屋夠恐怖的玩家，以作獎勵；另一方面，自己則能從勇氣木堆中，拿取一條木條，供將來使用（不用抽取木條但也能建築木塔）。身處描述當中房間的所有小孩，卻會因為這段得到獎勵的描述，而要額外抽取一條木條（相當靠害呢）！

雖然手冊中的美術都是黑白，而且頁數也不多（共29頁），不過，內裡的公仔也十分可愛，簡單的規則中，每個角色、鬼怪，甚至工具，都有獨特的能力。我認為此遊戲的設計非常精巧，售價也只是$2.99美元，所以值得推薦。

官方網頁：
https://www.patreon.com/emilycare
http://www.blackgreengames.com/shop/dread-house-pdf
https://dig1000holes.wordpress.com/dreadhouse/

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角色扮演遊戲

《鬼屋之夜》古老大宅

毛骨悚然！

遊戲：毛骨悚然！（Macabre Tales, A Role-Playing Game of Lovecraftian Horror）
作者：Cynthia Celeste Miller
製作：Spectrum Games
出版：2011年

強調骨牌效應的《毛骨悚然！》是一個實驗性相當強的作品。老實說，以兩副骨牌作行動判定，運作起來，確實不便，但是，我喜歡Cynthia Celeste Miller嘗試拓闊RPG疆界那份精神。

雖然都是模擬洛夫克拉夫特（H.P. Lovecraft）筆下的世界，但《毛骨悚然！》與《克蘇魯呼喚》有所不同。《毛骨悚然！》強調人類的微不足道、被孤立隔絕，所以，採用了是單對單的遊戲模式，也就是一位主持，加上一位玩家。

系統公式如下：

骨牌點數 + 技能 > 難度

骨牌（Domino）由上、下兩端組成，每端或會印有「0」、「1」、「2」、「3」、「4」、「5」、「6」個點，產生共28個組合，也是標準「6點骨牌」（Domino 6）規格。市面上，還有「9點骨牌」，甚至是「12點骨牌」的，但這兩個規格不在今次討論範圍內。

玩家從骨牌池中隨機抽三張手牌，也毋須讓其他人（包括主持）看到骨牌點數。行動判定時，選一張打出後，再補回一張。玩家因此能夠有限地控制成敗。

角色的「屬性」（Stat）分三等（Grade）：「常」（Normal）、「良」（Good）、「優」（Excellent）。判定行動時，「常」用骨牌少點的一端，「良」用骨牌多點的一端，「優」則用骨牌兩端的加總。

屬性之下是「技能」（Aspect），玩家可把技能級數（Ranking）加到骨牌點數上。「難度：5」算是中位數。

「0」點骨牌，可以作為強化牌（Enhancer），把另一端的點數，額外加到之前打出的骨牌上。「孖」點骨牌（Doubles），打出後能獲情節點數（Genre Point）。但是要留意，這些骨牌打出後，就會去到主持手上，而主持也可打出這些骨牌，來發動特殊能力（Special）。

人類的無知，就是上天對人類的最大慈悲。有玩《克蘇魯呼喚》的朋友一定清楚，生存並非此些遊戲重點，過程才最重要，《毛骨悚然！》也是一樣。「繃緊場景」（Tension Scenes）、「危殆檢查」（Perilous Checks）這兩條規則，很易令主角「突然死亡」，不過卻正是洛夫克拉夫特的故事風格。

官方網頁：
http://www.spectrum-games.com/macabre-tales.html

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角色扮演遊戲

邊緣騎士

遊戲：邊緣騎士 (1%er The Outlaw Motorcycle Game)
作者：Robert Nolan
製作：Creepy Doll Studios
出版：2013年

根據美國電動單車騎士協會：「99%的騎士都是奉公守法的，生事的只是當中1%。」飛車黨（飆車族）給予大眾印象，就是破壞社會安寧，甚至與犯罪活動扯上關係。

這群「1%人仕」有單打獨鬥，也有連群結黨的。飛車幫會（Biker Chapters），自有一套幫規來行使正義；由於不輕易吸納新人，更令幫會添上一層神秘面紗。

《邊緣騎士》使用6面骰池（D6 Dice Pool）。每粒雙數的骰面，為之一個「殺手鐧」（Ace），而每粒「1」則為一個「粉腸」（Asshole）

系統公式如下：

6面骰池（2,4,6） > 難度

只要骰池中，雙數的骰子，多於或等於難度，就是成功。但如果骰池既沒有「殺手鐧」，卻又同時擲出「粉腸」，就要扣減「屌」（Fucks）。當角色不夠「屌」就要小心，因為沒「屌」就要退出遊戲。

骰池有多少粒骰，取決於騎士採取甚麼「狗屎」行動（Shit）。「狗屎」由「東」（Stuff）和「西」（Thing）組合而成。「東」有兩個選項，分別是「型」（Be Cool）和「賤」（Bad Ass）。「西」則有八個選項：頭（Head）、顎（Jaw）、心（Heart）、手（Hands）、膽（Gut）、腿（Feet）、騎（Hog）、械（Tools）。

「東」和「西」是結合起來用的，例如「型+腿」是給角色潛行、追逐時用的，而「賤+腿」則是給角色踢門、打架用。算起上來，「東」和「西」就有十六種配搭。每一項「東」和「西」都有一個分數，而這分數代表了可以放多少粒6面骰進入骰池。

《邊緣騎士》的賣點就只是粗口嗎？就像金屬搖滾，抽走粗口部份，它們就不完整了，因為你不能取走載具，而同時又能傳遞訊息。事實上，「型」和「賤」，頗能模擬出「邊緣騎士」亦正亦邪，褒貶不一的一體兩面。

60頁中，有12頁是騎士切口（Biker Lingo），對瞭解騎士的世界十分有幫助，也是我最喜歡讀的部份。例如「Heat」、「5-0」就等於我們的「條子」、「差佬」。又例如「狒狒」（Ape），原來是形容騎重型電單車時，由於手握的方向盤總是高舉過頭，所以騎士會被稱為「狒狒」。

若想多點瞭解騎士的世界，可以參考《Kamen Rider》、《Ghost Rider》、《The Wild Angels》、《Saturday Night Live》、等電視或電影。

官方網頁：
http://www.creepydollstudios.com/

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角色扮演遊戲

老友快跑

遊戲：老友快跑 (Dude, Run!)
作者：Robert Nolan
製作：Creepy Doll Studios
出版：2013年

「貪新鮮」的朋友，可能不喜歡「玩來玩去都是同一款遊戲」。其實很多TTRPG，都被設計成「玩一次就算」。簡單有趣是這類遊戲的特色，很多甚至乎是「零準備」的。更好的消息，是它們售價通常很便宜。《老友快跑》我只花了US$2.99美元就買到了。

故事講述一班靈異事件發燒友，前往不同的地方確認傳聞的真確。但事實上，設計師語帶諷刺，因為所謂靈異事件，根本很平凡（例如聽到抽水馬桶的拉廁聲），但玩家必須把事件講到似層層，穿鑿附會，把這些平凡事解讀成靈異事件。

更有趣的，是角色對靈異事件的「信念」，決定了解讀的成敗。每個「靈異熱點」都有一個評分，只要擲6面骰池時（D6 Dice Pool），成功次數多過「靈異評分」，解讀就算成功。最多成功的角色，會額外獲得兩項「靈異証據」。掌握最多「靈異証據」的角色，則會成為首席調查員，並勝出遊戲。

系統公式如下：

6面骰池（雙數骰點） > 靈異評分

角色其時的信念，再加上角色使用的調查技巧，決定了骰池中有多少粒骰。玩家必須要合理解釋，他所選擇的調查技巧，能應用在該次解讀上。如果主持認為合理（或是有趣），才能把技能加進骰池當中。

每粒「2」、「4」、「6」都視為一次成功，但每當「三條」時（即是有三粒或以上的骰子，出現相同的骰點），角色就會嚇至逃跑，加1點信念，但卻不能在該熱點獲得任何証據。所以，擴大骰池，成功的機會是大了，但逃跑的風險也會增加。

最好笑的，是驚青就像打喊露（打呵欠），是會傳染的。一個逃跑，其他角色就要多擲一粒6面骰，看看會否出「三條」。如果再有三條，不單多一人逃跑，餘下的玩家還要再加6面骰。這情形要直到無人逃跑才停止。

「老友！快跑！」設計師真的很幽默哩！

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http://www.creepydollstudios.com/

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喪屍老人院

遊戲：喪屍老人院 (One Foot in the Grave)
作者：Robert Nolan
製作：Creepy Doll Studios
出版：2013年

有時候，在猜對了事情，我們會歡呼一聲「Bingo!」（賓果），以代表幸運。

事實上，「Bingo!」本身是一個遊戲。玩家每人各持一張排列不同、5乘5的格仔紙。只要主持隨機開出的數字，能在玩家手上的格仔紙，排成一列直線，該玩家就勝出遊戲。

《喪屍老人院》採用6面骰池（D6 Dice Pool）。角色相應的能力，決定擲多少粒6面骰。每一粒「2」、「4」、「6」骰子，數量多於或等於難度，就判定角色行動成功。

系統公式：

6面骰池（2,4,6） > 難度

上述的骰池，被稱之為「諳」（Oomph）。「諳」以外還要擲一粒「噢」（Oops）的6面骰。如果「噢」為雙數，也歸入判定成功的骰子數量，但若擲出「1」，則當成「行動不便」（Disabilities），會有壞事發生。

若然「諳」這個骰池，出現全部也是「6」，就可以擲骰，決定開出一個甚麼的「Bingo!」數字。只要五個「Bingo!」數字連成一列直線，該角色就會獲救。

由於玩家扮演的是老人，行動也有諸多不便，每回合只可以做一個簡單動作。不過，幸好對手是喪屍，所以才能夠「以慢打慢」。

這位設計師過往的系統，都非常清脆俐落，但今次要模擬老人和喪屍，卻變得十分煩瑣。行動要看有沒有氣（Wind），又要留神會否發出噪音（Noise Level），否則又會陷入追逐戰（Chasing）。就連唯一賣點「Bingo!」，出現的機率也很微，變得可有可無。

喜歡擲骰、調分的人，可能會喜歡這個遊戲；不過，若想玩簡單系統，或是想專注敘事，這個遊戲卻不太合適了。

官方網頁：
http://www.creepydollstudios.com/

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惡路漫漫

遊戲：惡路漫漫（The Big Crime, Film Noir Roleplaying）
作者：Cynthia Celeste Miller
製作：Spectrum Games
出版：2014年

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屠夫夜影導演版

城市，是碩大無朋的怪獸，黑暗的燈光下，藏污納垢，任憑雨水沖刷，也洗滌不清人心之醜陋。

以1940、1950年代為背景的冷硬偵探（Hard Boiled Detective）作模擬對像。參照的故事為《馬爾他之鷹》（The Maltese Falcon）、《大眠》（The Big Sleep）、卜洛克（Lawrence Block）的馬修史卡德系列（Matthew Scudder）等。

基本上，《惡路漫漫》採用的系統與《屠夫夜影》是相同的：按照屬性優劣擲相應面數的骰子，擲出孖骰為成功，成功次數等於或多於「門檻」（Threshold）才會算作過關。

另一方面，為模擬這個灰暗的世界，系統還是作了一些調整。男角肉體較強，女角則深謀遠慮（反映同類電影的套板形象）。角色都以「淺灰」（Light Grey）、「中灰」（Medium Grey）、「深灰」（Dark Grey）來表示其不擇手段之程度。也用「罪疚」（Guilt）、「絕望」（Desperation）、「孤寂」（Alienation）三個數值來表示角色墮落（Temptation）的程度。

身處罪惡之城，角色很難掙扎求存之餘，而同時兼顧自身潔白無瑕。權宜地增加墜落值，能得到很多方便，但是，一旦墜落至谷底，角色要擲骰時，也會出現問題。

為了專注故事敘述，系統放棄使用生命值（Hit Points）。無論是盤問、搏鬥、槍戰、追逐等場景，一旦角色累積四個「挫折籌碼」（Setback Tokens）就當作敗方處理，相當乾淨利落。

每次讀Cynthia Celeste Miller的遊戲手冊，都覺得獲益良多。主要原因是，她把要模擬的故事類型，都分析得清清楚楚，好像故事元素、常用情節等，皆無一走漏。就算你另外使用其他遊戲系統，《惡路漫漫》這本手冊都有很高參考價值。

在手冊的80至88頁（Special Rules List），是全書最精采的部份，描述了角色的特殊能力，其套板能套用於同類經典場面之中。像是不為美色所動的「Get Lost, Sister!」，又或口蜜腹劍的「Duplicitous」等，都非常有趣。

官方網頁：

http://www.spectrum-games.com/the-big-crime.html

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4面骰核心

遊戲：4面骰核心（D4 Core）
作者：Charlie Fleming
製作：Rarr! I'm A Monster Publishing
出版：2012年

眾所周知，《龍與地下城》是以20面骰來計算命中的，不過，20面骰有個問題，就是搖擺的幅度太大，擲出來的骰點可以相差很遠。

換成波幅很窄的4面骰，效果又會如何？

《D4核心》角色的屬性，範圍由最差的2至最好的8（2D4）。只要擲骰結果，低於或等於屬性（Attributes），行動就判定為成功。

系統公式如下：

屬性 < 若干4面骰 - 技能

至於擲若干4面骰，也就是「脫險骰」（Saving Roll），則視乎該行動有多困難。假如不太困難，即為1級（L1SR，Level 1 Saving Roll）。L1SR擲2D4（兩粒4面骰），L2SR擲3D4，L3SR擲4D4，如此類推。

假使所擲的4面骰，骰點全皆為「1」，那麼，就是「必然成功」（Automatical Successful）；假使骰點全皆為「4」，就是「必然失敗」（Automatical Failure）。所以說，SR越低，幸運之神就越是眷顧；SR高，就越講求實力。

戰鬥時，用的是同一條系統公式，只要決定守方的脫險骰是多少就可以了。每8分體格（Build）就有1級的脫險骰（L1SR），那麼「體格：17」就是L3SR，即攻方要擲4D4來計算命中。

在基本規則手冊中，雖然羅列了九項屬性，不過設計師指出，只有體格（Build）和手法（Knack）兩項屬性才是必要的。因為，前者決定了戰鬥時守方的脫險骰，而後者則在攻擊時使用。其他的屬性可以視乎遊戲需要，而作出增減。

官方網頁：
https://www.facebook.com/RarrImAMonster/

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屠夫夜影導演版

遊戲：屠夫夜影導演版（Slasher Flick: The Director’s Cut）

作者：Cynthia Celeste Miller

製作：Spectrum Games

出版：2009年

以恐怖殺人為主題的角色扮演，最考驗玩家心態。這類遊戲，並不強調英雄主義，主角都會做出很愚蠢的事，例如好奇心過重、分散行動之類。假如玩家執著角色生死，就享受不到當中樂趣。

《屠夫夜影》系統原理簡單，玩家只要擲出「孖骰」（Doubles）——即兩粒骰上的骰點相同，行動就算成功。至於擲哪粒骰，就視乎角色「屬性」（Stat）。良好擲6面骰，差劣擲10面骰。

系統公式如下：

骰池中，兩粒或以上骰子的骰點相同。

基本會擲四粒骰，但角色「特徵」（Quality）、難度調整等，都可以令骰池有所增減。如果是兩個角色對抗（Opposing Roll），就根據雙方「屬性」差距，當成難度來調整就可以了。

殺手在場時，假如「孖骰」的骰點，同時是該骰子的最大值，例如10面骰上的「10」，那麼就算是「頂骰」（Topper）。殺手就會受傷。

為了模擬出這類電影的味道，系統設有「生還」（Survival Points）、「劇種」（Genre Points）兩項數值。

行動成功會增加生還值，設計師建議8點就讓角色安全捱過該幕，反之，0點角色就被殺。

假如角色扮演出這類電影的風味，就會得到「劇種」作獎勵，而「劇種」則可以用來啟動角色的特別技能。

《屠夫夜影》這個系統，就算不用來模擬恐怖殺人故事，也可汎用於其他主題。但是，這可能也是它的弱點，因為系統並沒突出恐怖殺人這個主題。

話雖如此，以「劇種」值作獎勵，也是可行的辦法。在規則手冊，設計師列出了72種常見的橋段（第二章），等於支援了「劇種」這個概念。我認為，單是這個列表，經已值回書價。

其實這本手冊，內容是非常充實的：一百個常見角色、四個劇本種子（Seed）、一個完整劇本，大量給主持玩家的遊戲建議。所以，就算系統未能突出主題，但這手冊仍是一本極好的參考書，有助主持同類型的殺手遊戲。

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惡路漫漫

官方網頁：

http://www.spectrum-games.com/products7.html

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瘋狂浴鹽

遊戲：瘋狂浴鹽 (Bath Salts, A Game of 8 to 5)
作者：Robert Nolan
製作：Creepy Doll Studios
出版：2013年

角色扮演的世界廣闊無邊，如果以為只有打打殺殺，就是一知半解了。有些TTRPG，甚至不模擬歷險，而只模擬日常生活。《瘋狂浴鹽》就是例子。

日常生活有甚麼好玩？《瘋狂浴鹽》雖然不是歷險，但仍然驚險，因為系統模擬的，是「客戶服務主任的日常」。

在接客戶的電話前，玩家必須決定用甚麼態度去應付客人：「同情」、「冷漠」、「羞辱」。而客人也分三種：「疑惑」、「愚笨」、「燥底」。這樣就出現九種可能局面。因為「格食格」緣故，情況有如猜包剪鎚，既相生又相剋，形成不同的難度分，分別是：10、15、20。

系統公式：

6面骰池 > 難度

第一次骰池有四粒骰，也就是4D6。如果第一次過不到，玩家就可以改變策略，用另一種態度應對，不過就要減一粒骰。

擲骰失敗，就要把結果，與難度相減。從「自控」扣減此差額。若「自控」達至0分，角色就會暴走（也會被炒魷）。遊戲結束。

遊戲當然有一定的可玩性，不過，也有可能是設計師俏皮，透過此模擬開了一個玩笑。

角色扮演遊戲，千奇百怪。這個業界的人，創意無限。大家對TTRPG「打打殺殺」這套板印象，所窺得的，其實只是一麟半爪矣。

官方網頁：
http://www.creepydollstudios.com/

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機甲新世紀：開戰時份

遊戲：機甲新世紀：開戰時份（BattleTech: A Time of War）

作者：Herbert A. Beas II

製作：Catalyst Game Labs 

出版：2010年

《機甲新世紀》（BattleTech）在1980年代，初推出的時候，是一個描述機甲對戰的系統，廝殺味濃厚，是戰術成份相當重的遊戲。這系統當時還不是RPG，因為，當駕駛員離開機甲，就不屬於系統描述範圍了。

《機甲新世紀：開戰時份》填補了這片空白，令駕駛員有了自己的生命，而非一件只屬於機甲的零件。

系統公式如下：

兩粒6面骰 + 調節分數 > 難度

技能（Skills）被分成「複雜進階」（CA, Complex-Advanced）、「複雜基礎」（CB, Complex-Basic）、「簡易進階」（SA, Simple-Advanced）、「簡易基礎」（SB, Simple-Basic）四種，而難度（Target Number）多大，則取決於是哪一種技能。

「CA TN: 9」、「CB TN: 8」、「SA TN: 8」、「SB TN: 7」，規則為每項技能，都定下了難度，不能亂改。若主持要調整，就只好在骰子點數著手。假若角色沒有合適技能，可用屬性（Attribute）代替（TN: 12）；有些情況，是會牽涉兩項屬性的，例如潛行（Stealth）涉及敏捷和智慧，由於基數增大，所以變成「TN: 18」。

每個角色除技能之外，還有獨特的人物特徵（Traits）。這些特徵，不單只可以是特殊能力（如戰鬥本能），也可以是麻煩（如被通緝）。玩家可以用麻煩來換取更強的能力。

雖然說，《開戰時份》的系統比較傳統，不過，《機甲新世紀》多年以來所累積的設定相當豐富，主持也不愁題材。再加上，可以與「機甲戰鬥」規則併起來玩（需另外購買），所以也有一定的優勢。

官方網頁：

http://www.catalystgamelabs.com/battletech/

免費合法下載：

http://bg.battletech.com/downloads/QSR_ATimeOfWar.pdf?x64300

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角色扮演遊戲

相關電腦遊戲：

西部風雲

遊戲：西部風雲（Wild West Cinema）
作者：Dave Bezio
發行：Spectrum Games
出版：2010年

尋金熱、南北戰爭——一個以神槍手稱霸的歷險世界。《黑殺令》（Django Unchained）、《冰天血地八惡人》（The Hateful Eight）、《七俠蕩寇誌》（The Magnificent Seven），與及奇連伊士活（Clint Eastwood）主演的大部份電影，都在描述這美國西部世界。

你腰際的手槍、六發子彈，是這世界的唯一正義。此密西西比河以西的英雄地，要直到1890年，因為人口成功遷移，美國人口普查局才把它「邊荒」（Frontier）之名剔除。

《西部風雲》以1865至1885年為背景，大玩神槍手對決，所以，遊戲系統還滿重動作元素的。

系統公式如下：

兩粒6面骰（正/負骰） + 技能 > 難度

玩家要用兩粒不同顏色的骰子，一粒代表正數，另一粒代表負數，然後再將兩骰結果相加，就會得出「-5」到「+5」的數值。（FUDGE Dice原理）。

擲到兩個「1」為「蛇眼」（Snake Eyes），行動必然失敗，兩個「6」為「列車」（Box Cars），行動必然成功。

假如玩家不想計著還有多少發子彈，那麼，只有擲出「蛇眼」才會因卡槍而要重新上膛（Reload）。但假如玩家想認真計算，就要留意，從前的槍是沒保險的，所以槍膛會留一個空位防止走火，故此，每次只會上五發子彈。

規則手冊提供了八個角色原型（Archtype），而每個原型也有專屬特殊能力（Special Ability）。另外，也提供了一些「角色動機」（Motivation）、「道德取向」（Moral Attitude），讓玩家透過扮演，來賺取「故事點數」（Story Point），用改善擲骰機率。

最後，手冊還附有一個15頁的歷險劇本。對於一本只有107頁的手冊來說，算是「麻雀雖小，五臟俱全」了。

官方網頁：
www.spectrum-games.com

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角色扮演遊戲

大戰妖魔鬼怪

遊戲：大戰妖魔鬼怪（vs Ghosts）
作者：Rick Hershey & Lucus Palosaari
製作：Fat Goblin Games
出版：2016年

覺得《怪奇物事》系統過於簡單？那麼可以試試擴充了戰鬥機制的《大戰妖魔鬼怪》。雖然都是建基於《怪物對決》，不過，屬性就由兩項增加至五項：攻擊（Offense）、防守（Defense）、心理（Mental）、物理（Physical）、調查（Investigation）。

當中「攻擊」和「防守」，是專門應付戰鬥的。其餘三項都是非戰鬥時，用作判斷行動成功與否。殺傷力方面，就離開了《怪奇物事》中，不是1就是2的簡單計算，而採用了更精確的「殺傷上限」（Damage Cap）機制。

系統公式如下：

每張大於或等於防守值的啤牌，視為一次擊中。

每擊中一次，就新抽一張啤牌。如果啤牌數值少於或等於該武器的「殺傷上限」，就會做成額外1點傷害。拳頭的「殺傷上限」是3，半自動步槍則是9。

根據「較著數原則」，Ace在行動判定被視為「14」，但在殺傷判定則被視為「1」。總之，將Ace當作較有利的數目就可以。

雖然，在《大戰妖魔鬼怪》中，列出了不少武器、盔甲的數值，不過，此遊戲面對的敵人，大多不吃物理性攻擊，故此，手冊中還有十多種驅魔捉妖工具供主角使用。

另一方面，妖怪也不會乖乖束手就擒，他們亦有一些特殊能力反抗。手冊中，就提供了七種特殊能力、十一隻妖怪，與及十一個歷險種子（Seeds）給主持。

官方網頁：
https://www.fatgoblingames.com/

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角色扮演遊戲

死亡通牒

遊戲：死亡通牒（The Black Spot, A Game of Horror）
作者：Mark Silcox
製作：Grasshopper Games
出版：2009年

史蒂文生筆下《金銀島》，每當海盜收到一封印著黑色墨點的信券，就等於收到最後通牒，之後所有海盜都有權殺死他。

《死亡通牒》以卡牌為工具，協助玩家敘述恐怖生存類（Survival Horror）的故事。假如玩家揭中「黑券」（Black Spot），遊戲就進入「危險階段」（Danger Mode），在此階段中抽中「受害牌」（Victim），角色就會被殺手幹掉。

系統公式如下：

抽中「黑券」進入「危險階段」，再抽中「受害」角色則死亡。

「情節牌疊」（Plot Cards）的卡牌數量，是由敘述回合減以二，再乘以玩家人數來組成。之後，將牌疊分成兩半。上半加入「人物背景牌」（Back Story），洗勻；下半加入「逃脫牌」（Escape!），洗勻。再將兩半疊回一疊。「人物背景牌」、「逃脫牌」的數量，都分別等於玩家人數。

輪到玩家時，只需按照當時抽到的情節來敘述就可以了。例如抽到「人物背景牌」，就敘述一些角色的背景；「社交牌」（Socialize）就與其他角色聯誼一下；「衝突牌」（Conflict）就與其他角色衝撞數句等。

當牌疊耗盡，所有生存的角色都算逃出生天。玩家敘述他們是如何辦到就好了。

在規則手冊中，附有九個處境，讓玩家事前毋須任何準備，就可以開始遊戲。

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角色扮演遊戲

食餐飯殺人事件

遊戲：食餐飯殺人事件 (Murder Most Foul)
作者：Thomas Eliot
製作：Sixpence Games
出版：2017年

「兩星期前，我收到請束，約我到某個豪華寓所晚宴。當時的我並不知道，那是一個充滿惡意的陷阱，還欣然赴約。結果，晚餐中途，其中一位賓客突然慘叫，張開口想說甚麼，卻無法吐出任何字句，並成為當晚的第一具屍體。」

你以為這種情節只在電影中發生？錯了，現實也能夠。你需要的，就只是一個遊戲系統。一個不是紙上談兵，可以如舞台劇般遊玩的「現場活動系統」（LARP, Live Action RPG）。

在《食餐飯殺人事件》，可以用來「殺人」的武器會被纏上絲帶。有武器的玩家，可以殺死冇武器的玩家。除非某方持的是手槍，否則，如果兩個玩家都有武器，則用猜拳定勝負。打和，就兩個玩家都被殺。

系統公式如下：

有武器 > 沒有武器

毒藥是最有趣的一種武器。玩家不會拿出纏上絲帶的瓶子，然後對另一位玩家說：「你被毒死了。」而是，把一些有明顯味道的調味料，真正地放入食物中，例如先事協定好的薄荷或辣椒。當玩家吃到後，就算被毒死了。

《食餐飯殺人事件》的角色有三類，分別是：一位主人、一位偵探，其餘的就是賓客。賓客的任務，就是把主人殺掉，而偵探必須在甜品奉上前，找出是誰殺掉了誰。

在規則手冊裡，還附有了七個劇本。劇本沒有列明行兇過程（這要留待玩家自行計劃），卻包括了角色背景、行兇動機，還有晚宴食譜，相當有趣。

不要再同我講：「角色扮演遊戲？即是打電腦啫！」又或者是：「咪又係一班人圍住擲骰！」之類了。

官方網頁：
http://www.sixpencegames.com/

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角色扮演遊戲

火焰公主之哀歌

遊戲：火焰公主之哀歌（LotFP, Lamentations of the Flame Princess, WEIRD FANTASY Role-Playing, 2013 ed）
作者：James Edward Raggi IV
製作：Lamentations of the Flame Princess
出版：2009年

《火焰公主之哀歌》是甚麼？復刻遊戲？設計師卻說，該對D&D敬而遠之。18禁遊戲？核心規則手冊也沒有甚麼兒童不宜的東西（除了幾幅露點插圖）。還有，火焰公主又是甚麼東西？有甚麼好悲哀的？

設計師James Edward Raggi IV，是個具爭議性的人物。他行事作風出格，嗜好Heavy Metal，坦言喜歡令蠢人憤怒。他就是要搞種族歧視、崇拜惡魔的遊戲。傳道人崔棘（Jack T. Chick）、陪齡（Patricia Pulling）不喜歡的，他偏要大搞特搞。結果，他闖出了一條血路，《火焰公主之哀歌》成為其中一款最受歡迎和暢銷的RPG。

「火焰公主」源自二十年前，Raggi網上瀏覽，見到一個有把紅色長髮的女孩照片。雖然聯絡連結早已失效，卻反刺激起想像，創造出一個「火焰公主」的傳奇。後來搞音樂雜誌，就用《火焰公主之哀歌》為名。就算雜誌停辦，他也繼續以此為遊戲名，甚至是公司名。

驟眼看來，《火焰公主之哀歌》是現代化了的復刻遊戲。它的系統公式如下：

20面骰 + 攻擊獎分 > 盔甲級數 + 防守獎分

系統不設技能。要拆鎖開門，就擲6面骰。一般人只有1/6成功機會，但「專家」（Specialists）就可以在升級時改善機率，而專家可以改善的，也不只有拆鎖。

雖然擺明是D&D的復刻，不過，Raggi卻明言，D&D做的，他都不要做。他要製作恐怖類型的遊戲，而且，不是《鴉閣城》（Ravenloft）給小孩子玩那一種，他的遊戲必定讓血液，充塞畫面每一個角落。有些同好，單讀規則手冊，也許覺得沒甚麼了不起，其實，《火焰公主之哀歌》真正的好戲，就在歷險劇本裡頭：雜交、蓄奴、血祭、強暴這些惹人非議的情節隨時發生。就連補充資料集，都以《陰道魔法》（Vaginas are Magic!）來命名。Raggi給予玩家的參考書單，還包括Ryan Harding寫的《攪碎生殖器》（Genital Grinder）。

當然，作為一個成年人，擁有判斷是非的心智，上述的題材也未必很大不了。奧斯卡最佳影片《忘形水》（The Shape of Water），不是也有雜交情節嗎？《權力遊戲》（Game of Thrones）一眾角色，不是常把「切掉你的弟弟來餵狗」掛在嘴唇邊嗎？除非你未滿18歲（等多幾年吧），又或真的討厭聽到這些事，否則，又有何不可（Why not）？

既然遊戲賣點都在歷險劇本裡頭，那麼核心規則就是否沒有「睇頭」？天啊！當然不是！《火焰公主之哀歌》不止是一本很完備的復古規則手冊（海戰、買賣房地產、僱傭會計管家都包括了！），而且，還有一些現代系統都比不上的規則：召喚魔法。

一級魔法師就有能力打開空間缺口，把其他次元的生物扯入召喚陣中，至於那是甚麼生物、有多大的能力則是未知之數，更不論能否把祂制住了。有時候，甚至召不出生物，而召出莫明的恐怖。系統完全表現出，召喚術既恐怖又誘人的危險，也解釋了很多故事，因召喚出錯而帶來的種種惡果！

設計師Raggi會在下個版本，引入一個名為「VAM!」（Vaginas are Magic!）的魔法系統。他指出，現代玩家，甚少鍛鍊自己的角色至頂級，以致很多高階的魔法也學不到，所以，引入「錯誤施咒」（Miscasting），同時開放大量魔法，讓低級魔法師使用，是「VAM!」的主要方向。

官方網頁：
https://www.lotfp.com

訪問James Edward Raggi IV

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角色扮演遊戲

黑駭

遊戲：黑駭（The Black Hack）
作者：David Black
發行：Gold Piece Publications
出版：2016年

駭客（Hacker）是甚麼，相信現在無人不曉了。但原來，不只是電腦可以駭，RPG也可以駭？對，你可能知道「駭客」這個詞語的意思，但你未必知道，「駭」（Hack）這個字怎樣解。在此，我暫且賣過關子。（總之不是「入侵」啦。）

以《黑駭》作為系統名字，我覺得真的很有型。簡單說，《黑駭》是以1970年代OD&D為藍本，而復刻的一個系統。在遊藝復興運動（Old School Renaissance）中，《黑駭》最具流線美，全本核心規則手冊只有20頁A5紙，我花10分鐘就看完了。

作為一個復刻OD&D的遊戲，《黑駭》把系統玩代化，同時間保留了OD&D的神韻。系統公式如下：

20面骰 < 3粒6面骰 - 難度調節

把所有行動判定簡約為屬性檢定（Attribute Check），脫險骰（Saving Throw）亦然。擲出來的骰點越細越好，「1」是極度成功（Critical Success），「20」是極度失敗（Critical Failure）。處於優勢時（Advantage），擲兩粒20面骰，睇較小的一粒，處於劣勢時（Disadvantage）則睇較大。

主持毋須擲骰，非玩家角色（NPC）攻擊時，玩家就擲防守。敵人比自己高級的話，每相差1LV就+1難度。

使用傳統的3D6來創建角色（設定屬性），有些玩家，可能會不喜歡這種運氣成份太重的辦法。但是，1970年代的遊戲，就是要考驗玩家技巧，而非倚賴角色能力。就算角色死了，也可以很快再弄個新的，而毋須考慮組合能力，又搞上大半天。

《黑駭》靈活簡便，適宜用來開一次性的（One-shot）即食團，其受歡迎的程度，從之後人們前仆後繼地，以《黑駭》為基礎，衍生出各式各樣的Hacking就可見一斑。Hack有「修改」、「隨手創建」之意，由於David Black是此系統的設計師，所以名為Black Hack。《黑駭》與所有舊遊戲劇本兼容，拿著六項屬性分，就可以把地下城剷個天翻地覆。

官方網頁：
https://dngnsndrgns.blogspot.com/search/label/The%20Black%20Hack

官方社群：
https://plus.google.com/communities/107832933727516137622

黑駭資源列表（非官方）：
https://dieheart.net/the-black-hack-resources/

延伸閱讀：
角色扮演遊戲

失落編年史2：龍騎天空之巨龍

書名：Dragons of Highlord Skies
作者：Margaret Weis and Tracy Hickman
評級：★★★★★

當死小孩碰上變態殺手

遊戲：當死小孩碰上變態殺手（Dead Teenager RPG）
作者：Robert Nolan
製作：Creepy Doll Studios
出版：2013年

為甚麼要扮演，將被變態殺手幹掉的角色？這有甚麼好玩的？人性幽微，總有虐人及自虐的部份，恐怖片不乏捧場客，也未嘗沒有原因。俗語有云：「香港人最鍾意睇人仆街。」就是同一道理。

換個角度，睇恐怖片其實是一種反面教訓。甚麼事不應該做、怎樣才不會成為受害者……恐怖片都講得清清楚楚。今次介紹的《當死小孩碰上變態殺手》，正正模擬出其風味。

明明聚在一起最安全，為甚麼還要獨自查看電鋸聲？明明殺手就在附近，為甚麼還要尖叫出來？為甚麼逃走時，總是發動不到車子？每個受害人都有三項屬性分（範圍由2至4）：八卦（Curiosity）、細膽（Cowardice）、黑仔（Calamitous）。再加上一項可自行杜撰的「衝動」（Compulsion，例如：逞英雄、酒精、性）。從這堆描述，就知道受害人九死一生。

玩家輪流擔任主持，並在第一幕的眾場景中，佈下大量「陷阱」（Elements）、建立人物關係。到第二幕就正式開始被殺，主持利用「陷阱」，觸發恐怖事件。一旦恐怖事件發生，扮演受害人的玩家，就要一邊揭啤牌，一邊描述受害人處境，揭到小丑牌，受害人就會被殺手幹掉。

系統公式：

揭若干數目的啤牌，判定是否會被幹掉

要揭甚麼數目的啤牌，就由主持派給玩家的牌來決定。原來，系統使用兩疊啤牌，分別為主持使用的「導演牌疊」，與及玩家使用的「恐懼牌疊」。

開始時，主持會從「導演牌疊」中，各派5張牌給每位玩家。主持透過啟動「陷阱」，決定使用受害人哪項屬性分（例如八卦）。玩家根據此分，打開1至5張啤牌，並將最大的兩張加起來。玩家中，誰的加總最大，就是該次的受害角色。玩家就是根據此加總，決定要從「恐懼牌疊」中，揭甚麼的啤牌數目。

「J」殺手會出現，「Joker」受害人會死亡，「K」和「Q」就可轉移受害角色給其他玩家角色。

玩家也可以透過遊戲貨幣「死好命」（Dumb Luck）、角色關係，來增減揭牌的數目，使遊戲變得更有趣。不過，貨幣數目有限，而且每場景只可用1點，所以必須謹慎運用。

到第三幕，剩下來的受害人等，就會開始反擊變態殺手，不過，啟動「陷阱」時，會由2張加總，增加為3張加總，亦不能再使用「死好命」。捱得過此幕就是生還者，並可帶著剩下的「死好命」進入下集。

此遊戲系統很完整，也有很多樂趣的地方。例如，「勇者無懼」（Laughing in the Face of Death），可以主動增大抽牌數目，以搏取遊戲貨幣。（Compelling Another）可以啟動其他玩家角色的「衝動」，拖該角色下水，分擔被殺的風險（非常賤格，哈）。

官方網頁：
http://www.creepydollstudios.com/

延伸閱讀：
角色扮演遊戲